«Авиатор» оказался мелодрамой: состоялась премьера одного из самых ожидаемых российских фильмов года

Новый «Авиатор» Егора Ми­хал­ко­ва-Кон­ча­лов­ско­го неожи­дан­но ока­зал­ся клас­си­че­ской ме­ло­дра­мой (что слож­но было пред­по­ло­жить и по трейле­рам, и по ро­ма­ну Ев­ге­ния Во­до­лаз­ки­на, впро­чем, от книги в фильме оста­лись рожки да ножки). Схема такая: перед нами су­пру­же­ская пара, у ко­то­рой в от­но­ше­ни­ях на­ме­ча­ет­ся некий кри­зис (в част­но­сти, люди не могут за­ве­сти ре­бен­ка, да и во­об­ще муж слиш­ком занят ка­рье­рой). По­яв­ля­ет­ся (лучше из­да­ле­ка) мо­ло­дой, ин­те­рес­ный пер­со­наж, с ко­то­рым у жены вспы­хи­ва­ет страсть.

Муж всё по­ни­ма­ет, но сдер­жи­ва­ет­ся. Потом страсть как-то сама по себе спа­да­ет, пер­со­наж ис­че­за­ет, умный муж и опом­нив­ша­яся жена оста­ют­ся вме­сте (ну, плюс ре­бе­нок, ко­то­ро­го они будут лю­бить как сво­его). Сколько фильмов было со­зда­но по этой схеме? «Авиатор» — один из них. Ум­но­го мужа-про­фес­со­ра иг­ра­ет Кон­стан­тин Ха­бен­ский, его мо­ло­дую жену Дарья Ку­кар­ских (един­ствен­ная, по­жа­луй, ак­тёр­ская неуда­ча — не слиш­ком опыт­ная ак­три­са как-то по­те­ря­лась рядом с мэтром).

А вот пер­со­на­жем, на­ру­шив­шим их се­мейный покой ока­зы­ва­ет­ся раз­мо­ро­жен­ный про­фес­со­ром на свою беду Ин­но­кен­тий Пла­то­нов (Алек­сандр Гор­ба­тов). Его ис­то­рия, ко­то­рая в ро­мане, соб­ствен­но, со­став­ля­ет ос­но­ву сю­же­та, дана здесь пунк­ти­ром — пе­тер­бург­ский ин­тел­ли­гент, увле­ка­ющейся авиа­ци­ей, по­стра­дал от Со­вет­ской вла­сти, со­слан на Со­лов­ки, там за­мо­ро­жен и вот вос­прял в наше время. По­дроб­но опи­сан­ный Во­до­лаз­ки­ным про­цесс узна­ва­ния ге­ро­ем новой жизни из фильма выпал.

И во­об­ще Пла­то­нов ока­зал­ся на пе­ри­фе­рии по­вест­во­ва­ния. В ро­мане не было ещё одной важ­ной линии фильма — мил­ли­ар­де­ра, ко­то­рый спон­си­ру­ет опыты про­фес­со­ра по за­мо­ра­жи­ва­нию-раз­мо­ра­жи­ва­нию, со­би­ра­ясь вос­пользо­ваться этими услу­га­ми. Мил­ли­ар­де­ра иг­ра­ет оба­ятельный Ев­ге­ний Стыч­кин, а его лю­бов­ни­цу — ре­корд­смен по по­яв­ле­нию на экра­нах Софья Эрнст (соб­ствен­но, фильм не мно­гое по­те­рял бы, если бы этой линии не было и в нём; но куда тогда было деть г-жу Эрнст?!

). Ещё одно ко­лос­сальное от­ли­чие — Пла­то­нов по­па­да­ет не то чтобы со­всем в наше время... Ско­рее в некую иде­али­зи­ро­ван­ную Рос­сию, где всё чисто, глад­ко и как-то фан­та­стич­но (действие про­ис­хо­дит в неда­ле­ком 2026-м году; может, и прав­да за год всё так улуч­шит­ся). Как пом­ним, Ин­но­кен­тий в ро­мане Во­до­лаз­ки­на ока­зы­вал­ся со­всем в дру­гой об­ста­нов­ке: тре­вож­ной и кри­зис­ной.

Ре­жис­сёр утвер­жда­ет, что это был его прин­ци­пи­альный выбор. В этом, ко­неч­но, есть и по­ли­ти­че­ская подо­пле­ка — Пла­то­нов пе­ре­ме­ща­ет­ся из хаоса, раз­ру­хи, грязи пер­вых лет Со­вет­ской вла­сти (от ко­то­рой он, на­пом­ним, и пре­тер­пел) в хо­ро­шую и выс­шей сте­пе­ни бла­го­устро­ен­ную жизнь, где его вдо­ба­вок ждёт новая лю­бовь. Ну и ещё важ­ное об­сто­ятельство: у Во­до­лаз­ки­на все кон­ча­ет­ся плохо, у Ми­хал­ко­ва-Кон­ча­лов­ско­го — хо­ро­шо.

Про­бле­му, куда деть пер­со­на­жа, вы­пол­нив­ше­го свою сю­жет­ную функ­цию, со­зда­те­ли фильма ре­ша­ют, особо не за­мо­ра­чи­ва­ясь… Но тут спойле­рить не буду. Сце­на­рий фильма рож­дал­ся много лет, и вна­ча­ле он был со­всем дру­гим, ведь над ним ра­бо­та­ли зна­ме­ни­тые дра­ма­тур­ги бра­тья Прес­ня­ко­вы и канн­ский ла­уре­ат Юрий Ара­бов (ара­бов­скую вер­сию я бы по­чи­тал).

В конце кон­цов по­бе­дил про­дю­сер­ский ва­ри­ант. Стоит от­ме­тить, что автор ро­ма­на от­нёс­ся к пре­об­ра­же­нию сво­его тво­ре­ния с пол­ным со­чув­стви­ем. «Надо понимать, что речь идет уже не о романе. Экранизация — это совершенно новое произведение. Это — как гусеница и бабочка: одно происходит из другого, но выглядит совершенно иначе», — ска­зал Ев­ге­ний Во­до­лаз­кин.

По­вто­рю: фан­та­сти­че­ская и ис­то­ри­че­ская линия в фильме ма­ло­су­ще­ствен­ны. По­это­му я по­ре­ко­мен­до­вал бы «Авиатора» преж­де всего лю­би­те­лям ме­ло­драм, не тре­бу­ющим от кино сколько-ни­будь се­рьёз­ной про­бле­ма­ти­за­ции и ре­ализ­ма. При этом стоит от­ме­тить чи­стую, слов­но вы­ли­зан­ную кар­тин­ку (опе­ра­тор Кон­стан­тин Па­на­сюк), умело ор­га­ни­зо­ван­ное действие (опыт­нейший Егор Ми­хал­ков-Кон­ча­лов­ский ока­зал­ся на вы­со­те).

В от­ли­чие от огром­но­го большин­ства со­вре­мен­ных оте­че­ствен­ных фильмов, со­зда­те­ли «Авиатора» во главе с про­дю­се­ром Сер­ге­ем Ка­ты­ше­вым по­ни­ма­ли, что хотят ска­зать пуб­ли­ке — они это и ска­за­ли. А за­хо­тим ли мы это слы­шать и ви­деть — дру­гой во­прос.