Балет «Преступление и наказание» на киноэкране

Ле­ген­дар­ный хо­рео­граф Борис Эйф­ман , на­род­ный ар­тист Рос­сии, ма­стер, чьё имя стало си­но­ни­мом ин­тел­лек­ту­ально­го и эмо­ци­онально на­сы­щен­но­го ба­ле­та, при­сту­пил к ра­бо­те над самым ам­би­ци­оз­ным ки­но­про­ек­том по­след­них лет. Впер­вые в ис­то­рии его твор­че­ства на экран пе­ре­но­сит­ся балет «Преступление и наказание», со­здан­ный по мо­ти­вам од­но­имён­но­го ро­ма­на Фё­до­ра До­сто­ев­ско­го. Съём­ки фильма, стар­то­вав­шие в на­ча­ле ян­ва­ря 2026 года, за­вер­шат­ся 24 ян­ва­ря, со­об­щи­ла пресс-служ­ба Го­су­дар­ствен­но­го ака­де­ми­че­ско­го те­ат­ра ба­ле­та Бо­ри­са Эйф­ма­на.

Как и во всех преды­ду­щих ки­но­вер­си­ях своих спек­так­лей, Эйф­ман вы­сту­па­ет здесь не только как ху­до­же­ствен­ный вдох­но­ви­тель, но и как ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик и про­дю­сер, пол­но­стью кон­тро­ли­руя каж­дую де­таль ви­зу­ально­го и хо­рео­гра­фи­че­ско­го по­вест­во­ва­ния. Это прин­ци­пи­альная по­зи­ция ма­сте­ра: он счи­та­ет, что только автор может пе­ре­дать под­лин­ную глу­би­ну за­мыс­ла, осо­бен­но когда речь идёт о таких слож­ных фи­ло­соф­ских текстах, как про­из­ве­де­ния До­сто­ев­ско­го. Опе­ра­то­ром-по­ста­нов­щи­ком вы­сту­пил Ни­ки­та Рож­де­ствен­ский — при­знан­ный ки­не­ма­то­гра­фист, уже за­ре­ко­мен­до­вав­ший себя в со­труд­ни­че­стве с Эйф­ма­ном на съём­ках фильма-ба­ле­та «Чайка.

Балетная история». Его ка­ме­ра умеет «танцевать» вме­сте с ар­ти­ста­ми, рас­кры­вая не только дви­же­ние, но и внут­рен­ний дра­ма­тизм пер­со­на­жей. В глав­ных ролях звёз­ды труп­пы те­ат­ра Эйф­ма­на: Вла­ди­мир Афо­нич­кин, Да­ни­ил Афо­нич­кин, Лю­бовь Ан­дре­ева и дру­гие со­ли­сты, чьи ин­тер­пре­та­ции об­ра­зов Рас­кольни­ко­ва, Со­неч­ки Мар­ме­ла­до­вой и дру­гих ге­ро­ев уже вы­зва­ли ши­ро­кий ре­зо­нанс у пуб­ли­ки после ми­ро­вой пре­мье­ры спек­так­ля в сен­тяб­ре 2024 года в Санкт-Пе­тер­бур­ге.

Этот балет стал для Эйф­ма­на тре­тьим об­ра­ще­ни­ем к твор­че­ству До­сто­ев­ско­го: ранее он со­здал хо­рео­гра­фи­че­ские вер­сии «Идиота» и «Братьев Карамазовых». Од­на­ко «Преступление и наказание» от­ли­ча­ет­ся осо­бой на­пря­жён­но­стью: му­зы­кальное со­про­вож­де­ние, со­став­лен­ное из со­чи­не­ний Гу­ста­ва Ма­ле­ра, Бо­ри­са Ти­щен­ко и мит­ро­по­ли­та Ила­ри­она (Ал­фе­ева) , со­зда­ёт зву­ко­вое про­стран­ство, в ко­то­ром раз­во­ра­чи­ва­ет­ся ду­шев­ная драма Рас­кольни­ко­ва. Ки­но­вер­сия «Преступления и наказания» ста­нет один­на­дца­тым фильмом-ба­ле­том в серии, ко­то­рую театр Эйф­ма­на ак­тив­но раз­ви­ва­ет с 2010 года.

По убеж­де­нию хо­рео­гра­фа, кино не только спо­соб за­фик­си­ро­вать спек­такль, но и ху­до­же­ствен­ная форма, поз­во­ля­ющая рас­крыть пла­сти­че­скую дра­ма­тур­гию ба­ле­та через круп­ные планы, свет, ритм мон­та­жа и ка­мер­ную ин­то­на­цию. Такой под­ход де­ла­ет слож­нейшие хо­рео­гра­фи­че­ские идеи до­ступ­ны­ми даже тем, кто ни­ко­гда не был в те­ат­ре, и од­но­вре­мен­но со­хра­ня­ет уни­кальное на­сле­дие труп­пы для бу­ду­щих по­ко­ле­ний.