Бродский в переводе: книгу стихов поэта представили в Москве

В сто­ли­це со­сто­ялась пре­зен­та­ция из­да­ния «Письмо археологу. 2.0», в ко­то­ром впер­вые со­бра­ны рус­ско­языч­ные вер­сии ан­гло­языч­ных по­эти­че­ских про­из­ве­де­ний Иоси­фа Брод­ско­го . Ав­то­ром этой мас­штаб­ной ра­бо­ты стал том­ский поэт Ан­дрей Олеар — пер­вый, кто взял­ся за пол­ный пе­ре­вод ан­глийско­го по­эти­че­ско­го на­сле­дия но­бе­лев­ско­го ла­уре­ата.

Как при­зна­ет­ся сам Олеар, его увле­че­ние твор­че­ством Брод­ско­го на­ча­лось не в сту­ден­че­ские годы на фил­фа­ке (в се­ре­дине 80-х), когда в про­вин­ции о поэте было из­вест­но очень мало. Под­лин­ное от­кры­тие про­изо­шло позже, во время ги­ма­лайской экс­пе­ди­ции си­бир­ских альпи­ни­стов на Эве­рест. Имен­но тогда, пу­те­ше­ствуя по Непа­лу и Ти­бе­ту, он про­чёл су­ве­нир­ный сбор­ник сти­хов Брод­ско­го де­сят­ки раз.

Свою ра­бо­ту пе­ре­вод­чик начал с тек­стов из се­ми­том­ни­ка «Пушкинского дома», а затем об­ра­тил­ся к ори­ги­на­лам из ан­гло­языч­ных из­да­ний. Два­дца­ти­лет­нее по­гру­же­ние в тек­сты Брод­ско­го стало для него ис­сле­до­ва­ни­ем неиз­ве­дан­ной тер­ри­то­рии, ко­то­рую в Рос­сии до него никто не осва­ивал. Го­во­ря о фе­но­мене дву­язы­чия, Олеар про­во­дит па­рал­лель между Брод­ским и На­бо­ко­вым.

Если На­бо­ков с дет­ства вла­дел ан­глийским, то си­ту­ация с Брод­ским уни­кальна: его упор­ство в со­зда­нии сти­хов на ан­глийском по­ра­жа­ло и даже вы­зы­ва­ло недо­уме­ние у ан­гло­языч­ных кол­лег. Для Оле­ара пе­ре­вод — это не про­сто за­ме­на слов, а пе­ре­да­ча смыс­ла через ху­до­же­ствен­ный образ и вне­линг­ви­сти­че­ские формы со­зна­ния. Клю­чом к аутен­тич­но­сти для него стала рус­ская дик­ция Брод­ско­го, его фир­мен­ные рифмы и образ мыш­ле­ния, что по­мог­ло по­нять, как ан­глийские стихи поэта долж­ны за­зву­чать по-рус­ски.

В Москве также будет по­ка­зан фильм «История глазами поэта», сце­на­ри­стом ко­то­ро­го вы­сту­пил Олеар. На во­прос о со­вре­мен­но­сти по­эзии он от­ве­ча­ет, что рус­ский язык был и оста­ёт­ся язы­ком ми­ро­вой культу­ры, а оте­че­ствен­ная школа пе­ре­во­да все­гда за­да­ва­ла вы­со­чайшие стан­дар­ты. В сферу твор­че­ских ин­те­ре­сов Оле­ара также вхо­дит твор­че­ство Уи­лья­ма Шекс­пи­ра от со­не­тов до самой ран­ней вер­сии «Гамлета» 1602 года, ко­то­рая, по его мне­нию, от­ли­ча­ет­ся ки­не­ма­то­гра­фич­но­стью и точ­но­стью.

Как на­сто­ящий ма­стер, Олеар убеж­дён: клас­си­че­ские тек­сты долж­ны об­ре­тать новое зву­ча­ние в каж­дую эпоху. Язык — как живой ор­га­низм — живёт и ме­ня­ет­ся, и даже самые удач­ные пе­ре­во­ды со вре­ме­нем тре­бу­ют об­нов­ле­ния. Своим сту­ден­там он со­ве­ту­ет вы­би­рать тот ва­ри­ант ху­до­же­ствен­но­го пе­ре­во­да, ко­то­рый на­хо­дит самый живой от­клик в душе.