Как снимали чудеса без компьютеров: 10 лучших трюков советского кино

Кино, со­сто­ящее ис­клю­чи­тельно из бы­то­вых сцен, про­су­ще­ство­ва­ло недол­го: зри­тель хотел уви­деть новый, недо­ступ­ный мир, пол­ный вол­шеб­ства и фан­та­зии. И ре­жис­сё­ры по­обе­ща­ли ему уто­пию: иг­ро­вые фильмы, щедро сдоб­рен­ные спе­цэф­фек­та­ми. Ка­ки­ми? Сейчас узна­ем! Одним из наи­бо­лее вос­тре­бо­ван­ных эф­фек­тов стало дуб­ли­ро­ва­ние пер­со­на­жей, так как близ­не­цы-про­та­го­ни­сты были до­вольно по­пу­ляр­ны в ки­не­ма­то­гра­фе.

Од­на­ко не все­гда была воз­мож­ность при­гла­шать на съём­ки на­сто­ящих двойня­шек, и тогда в ход шло ма­то­вое стек­ло. Часть кадра за­кры­ва­ли, сцену сни­ма­ли, затем плён­ку от­ма­ты­ва­ли назад и сни­ма­ли ещё раз. Эта хит­рость ра­бо­та­ла не только при со­зда­нии двойни­ка, но и при съём­ке те­лес­ных ано­ма­лий. На­при­мер, в ки­но­кар­тине «Элла Синдерс» так уда­лось «закрутить» глаза ак­три­се в раз­ные сто­ро­ны.

На экране смот­ре­лось очень эф­фект­но! А Мэри Пик­форд в «Маленьком лорде Фаунтлерое» це­ло­ва­ла саму себя — перед ка­ме­рой по­ме­ща­ли порт­рет. Ком­би­ни­ро­ван­ные съём­ки и об­рат­ный ход, ка­за­лось, поз­во­ля­ли до­биться невоз­мож­ных высот. В фильме о Кинг-Конге мо­дель обе­зья­ны была едва ли сорок пять сан­ти­мет­ров в вы­со­ту.

Ак­три­су сни­ма­ли соло, затем мон­ти­ро­ва­ли два ви­део­ря­да в один и до­бав­ля­ли фон. Со­вет­ская сказ­ка «Руслан и Людмила» ничем не усту­па­ла за­ру­беж­но­му блок­ба­сте­ру, ведь там бо­га­тырь сра­жал­ся с огром­ной го­ло­вой. А ку­кольные ки­но­лен­ты трид­ца­тых «Золотой ключик» и «Новый Гулливер» могли по­хва­статься кро­пот­ли­вой по­кад­ро­вой съём­кой, об­ра­зу­ющей гра­мот­ный ви­део­ряд.

Мно­гие фильмы родом из СССР ни мо­рально, ни тех­ни­че­ски не уста­ре­ли даже сейчас. Топ-10 со­вет­ских спе­цэф­фек­тов «Илья Муромец» (1956) Алек­сандр Птуш­ко, ко­роль ска­зоч­ных де­ко­ра­ций, каж­дый раз умуд­рял­ся при­ду­мать что-то новое и нево­об­ра­зи­мое. Го­ры­ныч в «Илье Муромце» — не макет, а пол­но­цен­ная фи­гу­ра, из­го­тов­лен­ная в на­ту­ральную ве­ли­чи­ну и осна­щён­ная на­сто­ящи­ми во­ен­ны­ми ог­не­мё­та­ми!

Мас­штаб по­ист­ине впе­чат­ля­ет: мас­сов­ка вклю­ча­ла в себя более 10 тысяч участ­ни­ков. «Дорога к звёздам» (1957) Кто бы что ни го­во­рил о за­пад­ном ки­не­ма­то­гра­фе, но Стен­ли Куб­рик и его «Космическая одиссея 2001 года», сня­тая в 1968, уже имели перед собой до­стойный со­юз­ный об­ра­зец. «Дорога к звездам», вы­шед­шая на де­сять лет раньше, сни­ма­лась ещё до за­пус­ка пер­во­го спут­ни­ка, но де­ко­ра­ции уже вы­зы­ва­ли у зри­те­ля ху­до­же­ствен­ный экс­таз.

Кос­ми­че­ская стан­ция, из­ме­не­ние гра­ви­та­ции, осто­рож­ная вы­сад­ка на Луну — всё это по­да­рил нам Клу­шан­цев со своей ко­ман­дой. «Планета бурь» (1961) И снова пара слов о Павле Вла­ди­ми­ро­ви­че. Его сле­ду­ющий фильм при­ме­ча­те­лен не только де­ко­ра­ци­ями, хотя, ко­неч­но, ино­род­ная флора-фауна и неесте­ствен­ные пейза­жи чудо как хо­ро­ши и ме­ди­та­тив­ны.

Ос­нов­ной ди­ко­вин­кой стал вез­де­ход, ко­то­рый парил над Ве­не­рой. Снято было на­столько прав­до­по­доб­но, что зри­тель все­рьёз за­ду­мал­ся о кос­ми­че­ских по­лё­тах. На самом деле мэтр эле­гант­но схит­рил: ма­ши­на была уста­нов­ле­на на транс­пор­ти­ро­воч­ную плат­фор­му. Ко­лё­са оста­ва­лись вне поля зре­ния ка­ме­ры, с об­рат­ной сто­ро­ны кар­ка­са.

Вы­брав нуж­ные ра­курс и пер­спек­ти­ву, Павел Вла­ди­ми­ро­вич Клу­шан­цев смог со­здать ощу­ще­ние кос­ми­че­ской неве­со­мо­сти на съё­моч­ной пло­щад­ке. «Планета бурь» очень по­нра­ви­лась за­ру­беж­ным про­кат­чи­кам, за гра­ни­цей её кру­ти­ли в двух вер­си­ях — «Путешествие на доисторическую планету» и «Путешествие на планету доисторических женщин». «Гиперболоид инженера Гарина» (1965) Алек­сандр Гинц­бург ма­стер­ски вы­дер­жи­вал ат­мо­сфе­ру экра­ни­зи­ру­емых про­из­ве­де­ний.

Так было и с ро­ма­ном Алек­сея Тол­сто­го. Крах хим­за­во­да был от­снят с по­мо­щью ма­ке­тов, но раз­ру­ше­ния смот­ре­лись на­столько ре­али­стич­но, что фильм удо­сто­ил­ся пре­мии «Золотая печать города Триеста» на фе­сти­ва­ле фан­та­сти­ки в Ита­лии. Ещё одна хит­рость «Гиперболоида инженера Гарина» — без­жа­лост­ный луч, ко­то­ро­му не страш­ны ни­ка­кие пре­гра­ды.

С по­мо­щью ме­то­да фрон­тальной про­ек­ции в фильме был по­ка­зан ко­лос­сальный поток энер­гии: по­лу­про­зрач­ная амальга­ма со све­то­от­ра­жа­ющим по­кры­ти­ем под­све­чи­ва­лась про­жек­то­ром, кадр при­об­ре­тал крас­ный от­те­нок, а сзади де­мон­стри­ро­ва­лись уже от­сня­тые сцены. «Солярис» (1972) Тар­ков­ский все­гда уде­лял осо­бое вни­ма­ние по­кад­ро­вым кра­со­там и ви­зу­альным эф­фек­там, неко­то­рые из них ак­ту­альны и в 2025 году. Эпи­зо­ды, де­мон­стри­ру­ющие на­хож­де­ние в неве­со­мо­сти, сни­ма­ли с по­мо­щью двух подъем­ных кра­нов.

Океан в итоге по­лу­чил­ся действи­тельно незем­ным: гип­но­ти­зи­ру­ющим, при­ко­вы­ва­ющим к экра­ну. «Москва-Кассиопея» (1973) Сюр­ре­али­сти­че­ская се­мейная ки­но­лен­та Ричар­да Вик­то­ро­ва вошла в зо­ло­той фонд со­вет­ско­го кино. И не зря — съё­моч­ная ко­ман­да по­ста­ра­лась на славу. Только пред­ставьте, про­беж­ка в неве­со­мо­сти по­тре­бо­ва­ла воз­ве­де­ния во­сем­на­дца­ти­мет­ро­вой де­ко­ра­ции на ро­ли­ко­вых опо­рах.

А ещё — при­кле­ива­ния ак­тё­ра к стене на су­перк­лей и уча­стия на­пар­ни­ка, ко­то­рый бежал по спи­ра­ли во вра­ща­ющем­ся ко­ри­до­ре. Впе­чат­ля­ет, неправ­да ли? Зри­те­ли сразу по­лю­би­ли необыч­ный фан­та­сти­че­ский фильм, и только кри­ти­ки долго спо­ри­ли о воз­мож­но­сти вы­хо­да детей в кос­мос, чув­стви­тельных ро­бо­тах и ан­ти­на­уч­но­сти ки­но­кар­ти­ны…

«Экипаж» (1979) Дра­ма­ти­че­ский ки­но­фильм Алек­сандра Митты с эле­мен­та­ми ка­та­стро­фы можно счи­тать об­раз­цом эк­ше­на. Сцена со взлё­том за­став­ля­ла зри­те­лей вжи­маться в крес­ла, на­столько на­пря­жен­ной она была. За­ли­ва­емая го­ря­щей нефтью по­ло­са мно­гим сни­лась в кош­ма­рах после се­ан­сов. Между тем большая часть фильма сни­ма­лась на ма­ке­тах.

Мо­мент взры­ва пол­но­цен­но снять не уда­лось — го­рю­чее рва­ну­ло до вклю­че­ния ка­ме­ры. Хо­ро­шо, никто не по­стра­дал. По сце­на­рию тоже преду­смот­рен хеппи-энд, хотя ре­жис­сёр за­ду­мы­вал иначе: «Героя Жжёнова отстранили от полётов, он лежит в больнице, но друзья его вдруг просят перегнать самолёт: лётчиков не хватает.

Он бежит ночью по снегу в больничной пижаме, поднимается в пилотскую кабину, а там его фронтовые ребята — совсем не изменились с военных лет. Они кладут ему руки на плечи, он берёт штурвал — и они взлетают, растворяются в небе. В следующем кадре снова больница, и его дочка говорит: “Папа умер”». Бреж­не­ву при­шлись по душе спе­цэф­фек­ты, но не по­нра­вил­ся тра­гич­ный финал, и по на­сто­янию Лео­ни­да Ильи­ча его из­ме­ни­ли.

«Петля Ориона» (1980) И снова фан­та­сти­ка: по­сла­ния от пред­ста­ви­те­лей неиз­ве­дан­ной ци­ви­ли­за­ции. Ра­зу­ме­ет­ся, су­ще­ства об­ща­лись по­сред­ством го­ло­грамм, ко­то­рые при­шлось со­зда­вать при по­мо­щи про­ек­ций. Несколько про­зрач­ных стё­кол и удач­ная склейка, и вот уже фильм в топе. Бу­ду­щее на­сту­пи­ло! «Через тернии к звёздам» (1980) Несмот­ря на то, что ви­зу­альное кино в восьми­де­ся­тые пошло на спад, а бюд­же­ты сильно уре­за­лись (ор­би­тальный флаер, увы, из фильма убра­ли), кре­ати­ва ре­жис­сё­рам было не за­ни­мать.

Уди­ви­тельно, но ино­пла­нет­ная био­мас­са, на со­зда­ние ко­то­рой ушли огром­ные мешки муки и реки по­жар­ной пены, за­ше­ве­ли­лась… бла­го­да­ря во­до­ла­зам. Имен­но ак­ва­лан­ги­сты от­ве­ча­ли за эф­фект дви­же­ния. Кто из со­вре­мен­ных де­яте­лей ки­но­ис­кус­ства мог бы до та­ко­го до­ду­маться? «Завещание профессора Доуэля», 1984 год Страш­ная го­во­ря­щая го­ло­ва — вот чем за­пом­нил­ся этот ки­но­ше­девр ря­до­во­му зри­те­лю.

Ко­неч­но­сти в ящи­ках оста­лись в про­шлом, ими было ни­ко­го не уди­вить. А луч­шая часть про­фес­со­ра Доуэ­ля по сце­на­рию пи­та­лась от под­ве­ден­ных тру­бок. По­это­му муляж го­ло­вы Ольгер­та Кро­де­са со­зда­ва­ли осо­бен­но тща­тельно. Глаза из стек­ла скры­ва­ли за лин­за­ми очков, чтобы за­мас­ки­ро­вать от­сут­ствие жи­во­го взгля­да.

Го­во­рят, по­лу­чи­лось: пара ас­си­стен­тов даже чуть не упали в об­мо­рок. Ком­би­ни­ро­ван­ная съём­ка (ри­рпро­ек­ция), ма­кет­ные взры­вы, хро­ма­кей, ис­пользо­ва­ние ани­мат­ро­ни­ков, тех­но­ло­гии за­хва­та дви­же­ния — даже в со­вре­мен­ных фильмах мы видим от­го­лос­ки спе­цэф­фек­тов, ко­то­рые с таким тру­дом уда­ва­лось ре­али­зо­вы­вать съё­моч­ным груп­пам со­вет­ско­го вре­ме­ни.