Не отправлять рукопись «веером»: чему научил писателей «Издательский марафон» на Красной площади

На XII Книж­ном фе­сти­ва­ле «Красная площадь» со­сто­ял­ся «Издательский марафон» — ред­кое для рос­сийско­го книж­но­го рынка со­бы­тие, когда пред­ста­ви­те­ли ве­ду­щих из­да­тельств от­кры­то рас­ска­зы­ва­ют пи­са­те­лям о своих по­треб­но­стях, из­да­тельской по­ли­ти­ке и прин­ци­пах от­бо­ра ру­ко­пи­сей.

Мо­де­ра­то­ром встре­чи вы­сту­пи­ла Свет­ла­на Кри­во­шлы­ко­ва — член прав­ле­ния Союза пи­са­те­лей Рос­сии, пред­се­да­тель Союза дет­ских и юно­ше­ских пи­са­те­лей.

На про­тя­же­нии более двух часов пред­ста­ви­те­ли круп­нейших рос­сийских из­да­тельств рас­ска­зы­ва­ли о том, какие книги ищут се­год­ня, как фор­ми­ру­ют­ся из­да­тельские порт­фе­ли и по­че­му одним ру­ко­пи­сям уда­ёт­ся стать кни­га­ми, а дру­гим — нет.

Од­на­ко глав­ным ито­гом встре­чи стали не от­дельные ре­ко­мен­да­ции ре­дак­то­ров, а по­ни­ма­ние важ­ной про­фес­си­ональной ис­ти­ны: ру­ко­пись нужно от­прав­лять не во все из­да­тельства под­ряд, а имен­но туда, где она действи­тельно нужна.

По­че­му пи­са­те­ли по­лу­ча­ют от­ка­зы

Одна из самых рас­про­стра­нён­ных оши­бок на­чи­на­ющих ав­то­ров — мас­со­вая рас­сыл­ка ру­ко­пи­си по де­сят­кам из­да­тельств од­но­вре­мен­но.

Ло­ги­ка ка­жет­ся про­стой: чем больше ад­ре­са­тов, тем выше шанс пуб­ли­ка­ции.

На прак­ти­ке про­ис­хо­дит об­рат­ное.

Очень часто ре­дак­тор от­кло­ня­ет текст не по­то­му, что он пло­хой, а по­то­му, что книга про­сто не со­от­вет­ству­ет из­да­тельско­му порт­фе­лю.

Пред­ставьте, что автор при­сы­ла­ет се­рьёз­ную под­рост­ко­вую ан­ти­уто­пию в из­да­тельство, спе­ци­али­зи­ру­юще­еся на кни­гах для ма­лы­шей. Или от­прав­ля­ет по­зна­ва­тельную эн­цик­ло­пе­дию ре­дак­ции, ко­то­рая вы­пус­ка­ет ис­клю­чи­тельно ху­до­же­ствен­ную ли­те­ра­ту­ру. Ве­ро­ят­ность пуб­ли­ка­ции в таких слу­ча­ях ми­ни­мальна.

Имен­но по­это­му со­вре­мен­но­му пи­са­те­лю необ­хо­ди­мо по­ни­мать устройство из­да­тельско­го рынка.

«Издательский марафон» фак­ти­че­ски стал кар­той на­ви­га­ции по со­вре­мен­ной дет­ской ли­те­ра­ту­ре.

Каж­дое из­да­тельство ищет своё

В те­че­ние встре­чи вы­сту­пи­ли пред­ста­ви­те­ли из­да­тельств «Феникс», «Мозаика-Синтез», «Эксмо», «Гудвин», «Вакоша» и «ПРОФДЕТЛИТ», «Настя и Никита».

Каж­дый из спи­ке­ров го­во­рил о соб­ствен­ном на­прав­ле­нии ра­бо­ты, и это осо­бен­но на­гляд­но по­ка­за­ло, на­сколько раз­но­об­ра­зен со­вре­мен­ный рынок дет­ской книги.

Одни из­да­тельства ори­ен­ти­ро­ва­ны на раз­ви­ва­ющую ли­те­ра­ту­ру и до­школьное об­ра­зо­ва­ние.

Дру­гие ищут яркие ком­мер­че­ские про­ек­ты для мас­со­во­го чи­та­те­ля.

Тре­тьи спе­ци­али­зи­ру­ют­ся на се­рийной ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ре.

Чет­вёр­тые ра­бо­та­ют с кни­га­ми, име­ющи­ми вы­ра­жен­ный вос­пи­та­тельный и про­све­ти­тельский по­тен­ци­ал.

Для пи­са­те­ля это озна­ча­ет только одно: преж­де чем от­прав­лять ру­ко­пись, необ­хо­ди­мо изу­чить ка­та­лог из­да­тельства и по­нять, впи­сы­ва­ет­ся ли бу­ду­щая книга в его стра­те­гию.

Что ищут из­да­те­ли се­год­ня

Несмот­ря на раз­ли­чия между из­да­тельства­ми, во мно­гих вы­ступ­ле­ни­ях про­зву­ча­ли общие тен­ден­ции.

Ре­дак­то­ры от­ме­ча­ли вы­со­кий спрос на:ка­че­ствен­ную ху­до­же­ствен­ную прозу для детей и под­рост­ков;се­мейное чте­ние;книги о друж­бе, взрос­ле­нии и вза­имо­от­но­ше­ни­ях;по­зна­ва­тельную ли­те­ра­ту­ру, на­пи­сан­ную живым язы­ком;про­ек­ты с по­тен­ци­алом раз­ви­тия в серию;про­из­ве­де­ния, от­ра­жа­ющие рос­сийские культур­ные и нрав­ствен­ные цен­но­сти. При этом прак­ти­че­ски все участ­ни­ки го­во­ри­ли о том, что со­вре­мен­но­му рынку нужны не только ин­те­рес­ные сю­же­ты, но и сильные герои, с ко­то­ры­ми ре­бё­нок смо­жет себя ас­со­ци­иро­вать.

Ре­дак­то­ров всё меньше ин­те­ре­су­ют аб­стракт­ные идеи и всё больше — живые ис­то­рии с убе­ди­тельны­ми пер­со­на­жа­ми.

Что се­год­ня важно знать ав­то­ру

Из­да­тельский рынок стре­ми­тельно ме­ня­ет­ся.

Ещё де­сять лет назад пи­са­те­лю было до­ста­точ­но на­пи­сать книгу и от­пра­вить её в ре­дак­цию. Се­год­ня этого уже недо­ста­точ­но.

Со­вре­мен­ный автор дол­жен по­ни­мать:свою це­ле­вую ауди­то­рию;воз­раст чи­та­те­ля;место книги на рынке;кон­ку­рент­ное окру­же­ние;осо­бен­но­сти кон­крет­но­го из­да­тельства. Фак­ти­че­ски пи­са­тель ста­но­вит­ся не только ав­то­ром тек­ста, но и про­фес­си­она­лом книж­ной ин­ду­стрии.

Имен­но по­это­му всё большую роль иг­ра­ют встре­чи, на ко­то­рых из­да­те­ли и ав­то­ры могут об­щаться на­пря­мую.

Со­юз­Дет­Лит как пло­щад­ка диа­ло­га между ав­то­ра­ми и из­да­те­ля­ми

Для мно­гих участ­ни­ков «Издательский марафон» стал пер­вым опы­том пря­мо­го об­ще­ния с пред­ста­ви­те­ля­ми ве­ду­щих из­да­тельств стра­ны.

Од­на­ко для чле­нов Союза дет­ских и юно­ше­ских пи­са­те­лей такие встре­чи давно стали ча­стью про­фес­си­ональной ра­бо­ты.

На про­тя­же­нии нескольких лет Союз ре­гу­ляр­но ор­га­ни­зу­ет он­лайн-встре­чи с из­да­те­ля­ми, ре­дак­то­ра­ми и спе­ци­али­ста­ми книж­ной от­рас­ли. Такие встре­чи про­хо­дят прак­ти­че­ски еже­ме­сяч­но в те­че­ние учеб­но­го года и до­ступ­ны чле­нам и кан­ди­да­там Союза.

Ав­то­ры по­лу­ча­ют воз­мож­ность на­пря­мую за­да­вать во­про­сы ре­дак­то­рам, узна­вать о те­ку­щих по­треб­но­стях из­да­тельств, зна­ко­миться с тре­бо­ва­ни­ями к ру­ко­пи­сям и по­лу­чать ак­ту­альную ин­фор­ма­цию о книж­ном рынке.

По сути, это поз­во­ля­ет пи­са­те­лю не действо­вать всле­пую.

Вме­сто рас­сыл­ки ру­ко­пи­си «веером» по­яв­ля­ет­ся воз­мож­ность за­ра­нее по­нять, кому имен­но может быть ин­те­рес­на кон­крет­ная книга.

Для на­чи­на­юще­го ав­то­ра такая ин­фор­ма­ция часто ока­зы­ва­ет­ся не менее цен­ной, чем ли­те­ра­тур­ное ма­стер­ство.

Из­да­тель бу­ду­ще­го и пи­са­тель бу­ду­ще­го

«Издательский марафон» по­ка­зал ещё одну важ­ную тен­ден­цию: от­но­ше­ния между из­да­те­ля­ми и ав­то­ра­ми ста­но­вят­ся более от­кры­ты­ми.

Если раньше из­да­тельство вос­при­ни­ма­лось как за­кры­тая струк­ту­ра, по­пасть в ко­то­рую было прак­ти­че­ски невоз­мож­но, то се­год­ня рынок всё больше за­ин­те­ре­со­ван в по­ис­ке новых имён и новых ис­то­рий.

Но и от пи­са­те­лей тре­бу­ет­ся больше про­фес­си­она­лиз­ма.

Со­вре­мен­ный автор дол­жен не только хо­ро­шо пи­сать, но и по­ни­мать, для кого он пишет, кому пред­ла­га­ет свою книгу и какое место она может за­нять на рынке.

Имен­но по­это­му по­доб­ные встре­чи ста­но­вят­ся важ­ной ча­стью ли­те­ра­тур­ной про­фес­сии.

Воз­мож­но, глав­ный итог «Издательского марафона» можно сфор­му­ли­ро­вать одной фра­зой: хо­ро­шая ру­ко­пись — это только по­ло­ви­на успе­ха. Вто­рая по­ло­ви­на — найти для неё пра­вильное из­да­тельство.

И чем раньше пи­са­тель на­учит­ся ори­ен­ти­ро­ваться в книж­ном про­стран­стве, тем больше шан­сов, что его ис­то­рия найдёт сво­его чи­та­те­ля.

Свет­ла­на Кри­во­шлы­ко­ва,

Пред­се­да­тель Союза дет­ских и юно­ше­ских пи­са­те­лей, член Прав­ле­ния Союза пи­са­те­лей Рос­сии