«О человеке, книге и времени: третий день Союза писателей России на ММКЯ»

4 сен­тяб­ря на пло­щад­ке Союза пи­са­те­лей Рос­сии в Го­сти­ном Дворе го­во­ри­ли о клас­си­че­ской прозе, ли­те­ра­тур­ной жизни ре­ги­онов, пи­са­те­лях-вра­чах, ди­на­стии Ро­ма­но­вых, Пуш­кине, элек­трон­ных кни­гах, со­вре­мен­ной по­эзии и связи ли­те­ра­ту­ры с ки­не­ма­то­гра­фом. Ве­че­ром про­грам­ма про­дол­жи­лась чит­кой пьесы, а в Цен­тральном доме ли­те­ра­то­ров со­сто­ял­ся вто­рой ки­но­по­каз цикла «Литература на экране».

На­чал­ся день со встре­чи «Дар преодоления. 140 лет повести Владимира Короленко „Слепой музыкант“».

Мо­де­ра­то­ром раз­го­во­ра вы­сту­пил пи­са­тель и жур­на­лист Сер­гей Шар­гу­нов. Ли­те­ра­тор и ки­не­ма­то­гра­фист Да­ни­ил Ду­хов­ской и ли­те­ра­ту­ро­вед, кри­тик, про­рек­тор Ли­те­ра­тур­но­го ин­сти­ту­та Сер­гей Дмит­рен­ко го­во­ри­ли о том, по­че­му по­весть спу­стя почти пол­то­ра сто­ле­тия оста­ет­ся по­нят­ной чи­та­те­лю и как тема пре­одо­ле­ния, за­ло­жен­ная Ко­ро­лен­ко, про­дол­жа­ет зву­чать се­год­ня.

Осо­бое из­ме­ре­ние встре­че при­да­ла се­мейная ис­то­рия Да­ни­ила Ду­хов­ско­го. Ра­бо­тая в го­су­дар­ствен­ных ар­хи­вах, он об­на­ру­жил до­ку­мен­ты по­ли­цейско­го над­зо­ра и письма, свя­зан­ные с судьбой сво­его пра­пра­де­да Ивана Ду­хов­ско­го, став­ше­го одним из про­то­ти­пов глав­но­го героя по­ве­сти.

По­те­ряв зре­ние в дет­стве, Иван Ду­хов­ской учил­ся в пе­тер­бург­ском ин­сти­ту­те для сле­пых, осво­ил шрифт Брайля и игру на фор­те­пи­ано, а позд­нее стал вольно­слу­ша­те­лем Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии.

Его увле­че­ние об­ще­ствен­ны­ми иде­ями при­влек­ло вни­ма­ние жан­дар­ме­рии. Ду­хов­ской рас­ска­зал почти анек­до­ти­че­ский эпи­зод из ар­хив­ных до­ку­мен­тов: то­чеч­ное письмо сле­по­го че­ло­ве­ка по­ли­ция пер­во­на­чально при­ня­ла за кон­спи­ра­тив­ный шифр.

«В полицейском рапорте черным по белому: принимаются срочные меры к шифровке... Переворачиваешь страницу — письмо уже расшифровано, и до жандармов наконец доходит, что перед ними обычный шрифт для слепых», — рас­ска­зал он.

Сер­гей Дмит­рен­ко, в свою оче­редь, об­ра­тил вни­ма­ние на то, на­сколько тща­тельно Ко­ро­лен­ко ра­бо­тал над соб­ствен­ной про­зой и про­дол­жал ре­дак­ти­ро­вать уже опуб­ли­ко­ван­ные про­из­ве­де­ния.

«Он переписывал даже изданную вещь... Так, по-моему, семь или восемь редакций у него было», — от­ме­тил ли­те­ра­ту­ро­вед.

Го­во­ри­ли и о нрав­ствен­ном ав­то­ри­те­те са­мо­го Ко­ро­лен­ко, ко­то­ро­го вы­со­ко це­ни­ли Чехов, Горький и Бунин, и об экра­ни­за­ции «Слепого музыканта» Та­тья­ны Лу­ка­ше­вич. Но цен­тральной темой раз­го­во­ра оста­лось пре­одо­ле­ние — не от­вле­чен­ное, а вполне че­ло­ве­че­ское.

«Что бы у тебя ни болело, каким бы слабым ты ни был... не отступай, не сдавайся. Делай то, что тебе хочется делать, и обязательно это даст результат», — про­зву­ча­ло во время встре­чи.

Сле­дом гости яр­мар­ки по­зна­ко­ми­лись с со­вре­мен­ной ли­те­ра­тур­ной жиз­нью Ря­зан­ской об­ла­сти. Про­грам­ма «Есенинской строкой» пред­ста­ви­ла ра­бо­ту Ря­зан­ско­го ре­ги­онально­го от­де­ле­ния Союза пи­са­те­лей Рос­сии.

Пред­се­да­тель от­де­ле­ния Ну­ри­слан Иб­ра­ги­мов и пи­са­те­ли ре­ги­она рас­ска­зы­ва­ли о новых кни­гах и про­ек­тах и чи­та­ли соб­ствен­ные про­из­ве­де­ния. Раз­го­вор о ли­те­ра­тур­ной Ря­за­ни за­ко­но­мер­но об­ра­щал­ся к фи­гу­ре Сер­гея Есе­ни­на, но глав­ным его пред­ме­том стала се­го­дняш­няя ли­те­ра­тур­ная жизнь род­но­го края поэта.

Необыч­ный про­фес­си­ональный диа­лог со­сто­ял­ся на встре­че «Писатель как врач. Врач как писатель». Здесь в пер­во­на­чальной про­грам­ме про­изо­шли из­ме­не­ния: участ­ни­ка­ми стали хи­рур­ги и про­за­ики Мак­сим Стра­хов из Твери и Ан­дрей Убо­гий из Ка­лу­ги, а мо­де­ри­ро­ва­ла раз­го­вор дет­ский пи­са­тель Вик­то­рия Татур.

От Че­хо­ва и Бул­га­ко­ва до Ак­се­но­ва — рус­ская ли­те­ра­ту­ра знает мно­же­ство слу­ча­ев, когда ме­ди­цин­ский опыт со­еди­нял­ся с пи­са­тельским. Но участ­ни­ки пред­ло­жи­ли по­смот­реть на эту связь глуб­же.

«В своей глубине и медицина, и литература — одно и то же. Это в обоих случаях попытка познать и спасти человека», — от­ме­тил Ан­дрей Убо­гий.

Для него эта тема свя­за­на и с се­мейной ис­то­ри­ей: отец пи­са­те­ля, Юрий Ва­си­лье­вич Убо­гий, член Союза пи­са­те­лей Рос­сии, был во­ен­ным вра­чом.

Мак­сим Стра­хов за­ме­тил, что вра­чеб­ная прак­ти­ка уди­ви­тельным об­ра­зом со­еди­ня­ет тра­ги­че­ское и ко­ми­че­ское — ино­гда в пре­де­лах одной си­ту­ации. Этот про­фес­си­ональный опыт неиз­беж­но про­ни­ка­ет и в ли­те­ра­ту­ру, если врач од­но­вре­мен­но ста­но­вит­ся пи­са­те­лем.

Раз­го­вор кос­нул­ся де­прес­сии как одной из се­рьез­ных про­блем со­вре­мен­но­го че­ло­ве­ка, про­фес­си­онально­го вы­го­ра­ния вра­чей, со­стра­да­ния и необ­хо­ди­мо­сти со­хра­нить спо­соб­ность ви­деть в па­ци­ен­те преж­де всего че­ло­ве­ка.

«Я считаю, что большую роль играет доброта. Именно доброта, а не красота, спасет мир. Без нее работа врача невозможна», — поды­то­жил Мак­сим Стра­хов.

Ис­то­ри­че­ская тема про­дол­жи­лась пре­зен­та­ци­ей «Романовы. Преданность и предательство»: от книги к фильму.

Союз пи­са­те­лей Рос­сии и из­да­тельство «Комсомольская правда» пред­ста­ви­ли книгу члена СПР Сер­гея Коз­ло­ва, став­шую ли­те­ра­тур­ной ос­но­вой од­но­имен­но­го ки­но­про­ек­та.

Вме­сте с ав­то­ром о ра­бо­те над кар­ти­ной рас­ска­зы­ва­ли про­дю­сер Олег Уру­шев и ак­те­ры фильма, мо­де­ри­ро­вал встре­чу за­ме­сти­тель глав­но­го ре­дак­то­ра «Комсомольской правды» Павел Сад­ков.

Для Сер­гея Коз­ло­ва ис­то­рия по­след­них Ро­ма­но­вых ока­за­лась свя­за­на в том числе с лич­ной се­мейной па­мя­тью. Он рас­ска­зал, что его дядя участ­во­вал в сносе дома Ипа­тье­ва, а ин­те­рес к судьбе цар­ской семьи воз­ник у са­мо­го пи­са­те­ля еще в школьные годы.

«Ну хорошо, царь был плохой. А мальчика за что? Детей за что?» — вспом­нил Коз­лов во­прос, ко­то­рый когда-то задал своей учи­тельни­це ис­то­рии.

К этой теме он впо­след­ствии воз­вра­щал­ся в ли­те­ра­ту­ре и в итоге при­шел к большой книге о судьбе ди­на­стии.

Со­зда­те­ли фильма рас­ска­за­ли о съем­ках в вос­ста­нов­лен­ных ин­те­рье­рах Алек­сан­дров­ско­го двор­ца в Цар­ском Селе и в То­больске, ра­бо­те с ис­то­ри­че­ски­ми ма­те­ри­ала­ми и о том, какие из­ме­не­ния по­тре­бо­ва­лись при пе­ре­но­се объем­но­го ли­те­ра­тур­но­го ма­те­ри­ала на экран.

Пол­но­мет­раж­ная кар­ти­на выйдет 24 сен­тяб­ря, а впо­след­ствии ис­то­рия по­лу­чит про­дол­же­ние в фор­ма­те две­на­дца­ти­се­рийно­го те­ле­ви­зи­он­но­го про­ек­та.

Про­дю­сер Олег Уру­шев сфор­му­ли­ро­вал одну из глав­ных задач кар­ти­ны:

«Наш фильм — это фильм-предупреждение. Он действительно предупреждает о том, чтобы больше в нашей истории никогда не повторилось подобного… Приходите, смотрите, изучайте историю — и давайте будем объективны к прошлому нашей страны».

После встре­чи к стен­ду из­да­тельства вы­стро­илась оче­редь за кни­гой и ав­то­гра­фа­ми Сер­гея Коз­ло­ва.

Од­но­вре­мен­но на Глав­ной сцене ММКЯ член Прав­ле­ния СПР, пи­са­тель и ли­те­ра­ту­ро­вед Алек­сей Вар­ла­моввы­сту­пил с лек­ци­ей «Пушкин. Фамилия. Послесловие к Тотальному диктанту».

Вар­ла­мов пред­ло­жил по­смот­реть на Пуш­ки­на не как на за­стыв­ший ли­те­ра­тур­ный мо­ну­мент, а как на че­ло­ве­ка опре­де­лен­но­го рода, но­си­те­ля древ­ней фа­ми­лии и на­след­ни­ка слож­ной се­мейной ис­то­рии.

Одной из глав­ных тем стало дет­ство поэта и те пред­став­ле­ния о семье Пуш­ки­на, ко­то­рые де­ся­ти­ле­ти­ями вос­про­из­во­ди­лись его био­гра­фа­ми.

«Пушкин — дитя любви! Он родился в семье от действительно любивших друг друга людей, где царила добрая, интеллигентная атмосфера, где обожали книги и культуру. В их доме бывали Жуковский, Вяземский, Карамзин, и маленького Пушкина никогда не выгоняли из залы. С ранних лет в его душу запала эта поэтическая стихия», — рас­ска­зал Алек­сей Вар­ла­мов.

От­дельно он го­во­рил об отце поэта Сер­гее Льво­ви­че, ба­буш­ке Марии Алек­се­евне Ган­ни­бал, роли Арины Ро­ди­онов­ны, ли­цейских годах и о том, как се­мейная ис­то­рия Пуш­ки­ных пе­ре­пле­та­лась с ис­то­ри­ей стра­ны.

В цен­тре лек­ции в итоге ока­за­лась сама при­ро­да пуш­кин­ско­го дара — почти аб­со­лют­ное сов­па­де­ние лич­но­сти поэта и языка:

«Баратынский точно написал: „Ты создан для русского языка, а русский язык создан для тебя“. В случае с Пушкиным связь между человеком и словом достигает стопроцентной концентрации, которой больше нет ни у кого в мире».

Еще один раз­го­вор дня был по­свя­щен устройству со­вре­мен­но­го книж­но­го рынка. В дис­кус­сии «Электронная книга и государство: кто формирует цифровой книжный рынок?» при­ня­ли уча­стие пи­са­тель-фан­таст Ми­ха­ил Лан­цов, ре­дак­тор жан­ро­вой ли­те­ра­ту­ры пор­та­лов «ЛитРес» Дмит­рий Мал­кин и член Мо­ло­деж­но­го со­ве­та МГО СПР Ми­ха­ил Фор­рейтер. Раз­го­вор от­крыл и мо­де­ри­ро­вал пред­се­да­тель Со­ве­та по фан­та­сти­че­ской и при­клю­чен­че­ской ли­те­ра­ту­ре СПР Ев­ге­ний Ха­ри­то­нов.

«Нам необходимо собрать как можно больше участников для разговора, чтобы услышать разные мнения», — от­ме­тил Ха­ри­то­нов, со­об­щив о пла­нах про­дол­жить про­фес­си­ональное об­суж­де­ние темы уже в более ши­ро­ком фор­ма­те.

Участ­ни­ки об­ра­ти­ли вни­ма­ние на за­мет­ное из­ме­не­ние книж­но­го рынка. Если еще несколько лет назад элек­трон­ные пло­щад­ки часто вос­при­ни­ма­лись как про­стран­ство, от­ку­да успеш­ный автор затем пе­ре­хо­дил к тра­ди­ци­он­но­му из­да­те­лю, се­год­ня дви­же­ние про­ис­хо­дит и в об­рат­ную сто­ро­ну.

«Если раньше можно было сравнить электронные площадки с „песочницей“, где вырастали авторы, которых потом традиционно забирали бумажные издательства, сейчас мы наблюдаем обратный процесс»,— рас­ска­зал Дмит­рий Мал­кин.

По сло­вам Ев­ге­ния Ха­ри­то­но­ва, па­рал­лельно фор­ми­ру­ет­ся новый тип чи­та­те­ля, ко­то­рый из­на­чально ори­ен­ти­ро­ван на про­из­ве­де­ния, со­здан­ные и су­ще­ству­ющие в циф­ро­вой среде.

Ми­ха­ил Лан­цов об­ра­тил вни­ма­ние и на раз­де­ле­ние чи­та­тельских при­вы­чек: ак­тив­ные слу­ша­те­ли аудиок­ниг за­ча­стую реже по­ку­па­ют бу­маж­ные из­да­ния, тогда как по­клон­ни­ки тра­ди­ци­он­ной книги ценят имен­но воз­мож­ность про­ве­сти время без экра­на и уве­дом­ле­ний.

К ве­че­ру пло­щад­ка СПР пе­реш­ла от дис­кус­сий к сти­хам. Анна Ре­вя­ки­на пред­ста­ви­ла большую по­эти­че­скую про­грам­му, объеди­нив­шую про­из­ве­де­ния раз­ных лет и новые тек­сты.

Мо­де­ра­то­ром встре­чи вы­сту­пил пи­са­тель, теле- и ра­дио­ве­ду­щий, член Прав­ле­ния СПР Вя­че­слав Ко­но­ва­лов. Стихи Анна Ре­вя­ки­на чи­та­ла под ги­тар­ное со­про­вож­де­ние Ми­ха­ила Ба­ра­но­ва.

«Мне хотелось подготовить музыкальную программу с текстами из самых разных лет. Я уверена — музыка еще глубже передает человеческие эмоции. Поэтому формат нашей встречи таков», — объяс­ни­ла поэт.

Го­во­ри­ли и о прозе. В этом году у Анны Ре­вя­ки­ной вышел фолк-роман «Злой Добрый Шубин», об­ра­щен­ный к ле­ген­дам и ми­фо­ло­гии Дон­бас­са и об­ра­зу духа-хра­ни­те­ля шахт Шу­би­на.

«Мне хочется дотянуться до сердец читателей не только через поэзию, но и через прозу», — при­зна­лась Анна Ре­вя­ки­на.

Од­на­ко глав­ным со­дер­жа­ни­ем ве­че­ра все-таки оста­лись стихи — на­столько, что после за­вер­ше­ния ос­нов­ной про­грам­мы слу­ша­те­ли по­про­си­ли ав­то­ра про­чи­тать еще несколько про­из­ве­де­ний.

Ки­не­ма­то­гра­фи­че­ская тема, несколько раз воз­ни­кав­шая в про­грам­ме дня, по­лу­чи­ла про­дол­же­ние и на пло­щад­ке СПР во встре­че «Кино и литература», по­свя­щен­ной пути от ли­те­ра­тур­но­го за­мыс­ла и сце­на­рия до во­пло­ще­ния на экране об­ра­зов ге­ро­ев Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной войны.

Участ­ни­ком встре­чи стал пи­са­тель Алек­сандр Се­тень. Он го­во­рил о ки­не­ма­то­гра­фе вто­рой по­ло­ви­ны XX века, соб­ствен­ном от­но­ше­нии к экра­ни­за­ци­ям и есте­ствен­ном для пи­са­те­ля же­ла­нии од­наж­ды уви­деть своих ге­ро­ев на экране.

«Я здесь самый старший из присутствующих… Могу сказать, что кинематограф 60-х, ну, начиная с 50-х, 60-х, 70-х годов, — это действительно что-то! Это кинематографическая Библия. Не побоюсь сказать этого слова. И, конечно, когда я стал писателем, я мечтал о том, чтобы мои книги экранизировались. Думаю, об этом мечтает каждый писатель, даже тот, который говорит, что я и кино — вещи несовместные», — по­де­лил­ся Алек­сандр Се­тень

Ве­чер­нюю про­грам­му в Го­сти­ном Дворе про­дол­жи­ла и читка пьесы под мо­де­ра­ци­ей Алины По­ля­ко­вой.

А в Цен­тральном доме ли­те­ра­то­ров в 19:00 на­чал­ся вто­рой вечер спе­ци­ально­го цикла «Литература на экране», ор­га­ни­зо­ван­но­го Со­юзом пи­са­те­лей Рос­сии и ди­рек­ци­ей ММКЯ при уча­стии Гос­фильмо­фон­да Рос­сии.

Зри­те­лям по­ка­за­ли «Шинель» Гри­го­рия Ко­зин­це­ва и Лео­ни­да Трау­бер­га 1926 года — аван­гард­ное про­чте­ние го­го­лев­ско­го Пе­тер­бур­га.

По тра­ди­ции цикла показ пред­ва­ри­ла лек­ция ки­но­ве­да Алек­сандра Гвоз­де­ва. На этот раз речь шла о том, как фор­мальная школа про­чи­ты­ва­ла Го­го­ля, о сказе и гро­тес­ке, пи­са­тельском ма­стер­стве и о том, каким об­ра­зом ки­не­ма­то­граф 1920-х всту­пил в соб­ствен­ный диа­лог с клас­си­че­ским тек­стом.

Так за­вер­шил­ся тре­тий день большой про­грам­мы Союза пи­са­те­лей Рос­сии на 39-й Мос­ков­ской меж­ду­на­род­ной книж­ной яр­мар­ке.

5 сен­тяб­ря встре­чи про­дол­жат­ся — впе­ре­ди раз­го­вор о со­вет­ской ли­те­ра­ту­ре, поэты СВО, «Роман-газета», Вла­ди­мир Вы­соц­кий, Ни­ко­лай Гу­ми­лев, ис­то­рия ре­ги­онов и вечер с Ми­ха­илом Шах­на­за­ро­вым.