От памяти к будущему: литература разных эпох встретилась в программе СПР на ММКЯ

Суб­бо­та, 5 сен­тяб­ря, стала одним из самых на­сы­щен­ных дней про­грам­мы Союза пи­са­те­лей Рос­сии на 39-й Мос­ков­ской меж­ду­на­род­ной книж­ной яр­мар­ке. Де­вять встреч на пло­щад­ке СПР по­сле­до­ва­тельно про­ве­ли зри­те­лей через ли­те­ра­тур­ную па­мять и со­вре­мен­ную фрон­то­вую по­эзию, со­вет­скую сло­вес­ность и ис­то­рию «Роман-газеты», раз­го­вор о кни­гах, ко­то­рые по­мо­га­ют жить, на­сле­дие Вла­ди­ми­ра Вы­соц­ко­го и Ни­ко­лая Гу­ми­лё­ва, ис­то­ри­че­ские ис­сле­до­ва­ния и со­вре­мен­ную пуб­ли­ци­сти­ку. А ве­че­ром про­грам­ма про­дол­жи­лась в Цен­тральном доме ли­те­ра­то­ров тре­тьим по­ка­зом цикла «Литература на экране».

От­крыл день про­ект «Негаснущие звёзды» — на этот раз встре­ча была по­свя­ще­на па­мя­ти Глеба Гор­бов­ско­го, ко­то­ро­му в 2026 году ис­пол­ни­лось бы 95 лет.

Глеб Гор­бов­ский (1931–2019) — поэт, про­за­ик, автор более со­ро­ка книг. Он ро­дил­ся в Ле­нин­гра­де, в шесть лет пе­ре­жил арест отца, ре­бен­ком про­шел через войну, ока­зал­ся в ко­ло­нии для несо­вер­шен­но­лет­них в По­вол­жье, от­ку­да бежал. Эта непро­стая био­гра­фия во мно­гом опре­де­ли­ла и ин­то­на­цию его по­эзии.

Ве­ду­щий встре­чи, поэт, ла­уре­ат Пат­ри­ар­шей ли­те­ра­тур­ной пре­мии и автор про­ек­та «Негаснущие звёзды»  Вик­тор Ки­рю­шин вспом­нил слова кри­ти­ка Дмит­рия Бон­да­рен­ко о по­ко­ле­нии детей войны:

«Они научились выживать, но не научились просто жить». И эта фраза будет по­нят­на, если про­сле­дить по­сле­ду­ющую био­гра­фию Глеба Яко­вле­ви­ча…

Пер­вая пуб­ли­ка­ция Гор­бов­ско­го по­яви­лась в де­каб­ре 1955 года в вол­хов­ской район­ной га­зе­те «Сталинская правда», а уже в 1960 году вышла его пер­вая книга сти­хов.

О че­ло­ве­ке за сти­ха­ми вспо­ми­на­ли те, кто знал поэта лично. Дав­няя по­дру­га Глеба Яко­вле­ви­ча  Люд­ми­ла Ба­ра­но­ва го­во­ри­ла о его скром­но­сти и даже стес­ни­тельно­сти. Поэт  На­деж­да Конда­ко­ва пред­ло­жи­ла по­смот­реть на твор­че­ский путь Гор­бов­ско­го как на несколько больших эта­пов, особо вы­де­лив позд­ний пе­ри­од:

«Заключительный начался в 1991-м. Я считаю, это самый яркий период в его жизни, потому что это уже был приход к Богу… в те годы христианские темы поэзии Глеба раскрылись по-особенному».

От­дельной темой стало пе­сен­ное на­сле­дие Гор­бов­ско­го.

«На стихи Глеба Яковлевича написано больше ста песен замечательными композиторами — тем же Колкером, Пожлаковым, Соловьёвым-Седым…» — рас­ска­зал Вик­тор Ки­рю­шин.

В фи­на­ле он сфор­му­ли­ро­вал глав­ный смысл про­ек­та «Негаснущие звёзды»:

«Такого поэта, как Глеб Горбовский, нужно помнить независимо от юбилейных дат».

В рам­ках ли­те­ра­тур­но-пат­ри­оти­че­ско­го про­ек­та «Слово Донбасса» про­шла встре­ча «Говорит фронтовой призыв. Поэты СВО» — о тех, кто со­еди­нил в своей судьбе ли­те­ра­ту­ру, во­ен­ную служ­бу и ра­бо­ту «за ленточкой».

Тон встре­че за­да­ла песня «Позывной — Россия» на стихи Вик­то­ра Ки­рю­ши­на в ис­пол­не­нии ав­то­ра му­зы­ки На­деж­ды Ко­лес­ни­ко­вой. Ве­ду­щая  Ели­за­ве­та Ха­пла­но­ва на­пом­ни­ла и о во­ен­ной тра­ди­ции са­мо­го пи­са­тельско­го со­об­ще­ства: мно­гие члены Союза пи­са­те­лей про­шли Ве­ли­кую Оте­че­ствен­ную, позд­нее — Аф­га­ни­стан и дру­гие ло­кальные кон­флик­ты.

Про­грам­му от­крыл от­вет­ствен­ный сек­ре­тарь Прав­ле­ния СПР  Ни­ко­лай Ива­нов — де­сант­ник, во­ен­ный жур­на­лист, пол­ков­ник, про­шед­ший Аф­га­ни­стан, Чечню, Цхин­вал, Сирию, Крым и Дон­басс.

На сцену вы­хо­ди­ли ве­те­ра­ны бо­евых действий и участ­ни­ки СВО, пи­са­те­ли и поэты, ез­див­шие в Дон­басс и «за ленточку», во­лон­тё­ры. Среди них — ру­ко­во­ди­тель Со­ве­та по во­ен­но-ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ре СПР  Алек­сей Шо­ро­хов, Олег Пру­са­ков, Олег Пост­ни­ков, Сер­гей Ло­ба­нов, Ген­на­дий Ива­нов, Вик­тор Ки­рю­шин, Анна То­ка­ре­ва, Марк Некра­сов­ский, Свет­ла­на Тиш­ки­на, Олег Рой и дру­гие.

Осо­бен­но лич­ным стало вы­ступ­ле­ние гвар­дии стар­ше­го лейте­нан­та, за­ме­сти­те­ля от­вет­ствен­но­го сек­ре­та­ря СПР по ра­бо­те с мо­ло­ды­ми ав­то­ра­ми  Сер­гея Ло­ба­но­ва. Он вышел к мик­ро­фо­ну вме­сте с су­пру­гой Вик­то­ри­ей и про­чи­тал по­свя­щен­ные ей стро­ки:

«Моя жена сильнее многих женщин,

Она — жена военного, и ей

Обычный мир судьбою не обещан

С его привычным ходом дел и дней…»

Про­зву­ча­ли и стихи по­этов-во­лон­тё­ров Свет­ла­ны Бе­ло­вой, Ирины Тру­со­вой и Ольги Коз­лов­це­вой. Глав­ный ре­дак­тор из­да­тельства «Вече»  Сер­гей Дмит­ри­ев пред­ста­вил новые книги, по­свя­щен­ные СВО.

Важ­ной ча­стью встре­чи стало вру­че­ние на­град. Управ­ля­ющий вице-пре­зи­дент Рос­сийско­го книж­но­го союза  Лео­нид Палько вру­чил ме­да­ли Ми­ни­стер­ства обо­ро­ны Рос­сии «За помощь и милосердие» Ан­дрею Объед­ко­ву, Игорю Па­ни­ну, Ми­ха­илу Фё­до­ро­ву и Алек­сан­дру Ши­ро­ко­ра­ду. Пред­се­да­тель Прав­ле­ния Зем­ля­че­ства дон­бас­сов­цев в Москве  Пётр Ака­емов вру­чил Ни­ко­лаю Ива­но­ву и Ели­за­ве­те Ха­пла­но­вой По­чёт­ные на­груд­ные знаки имени Иоси­фа Коб­зо­на «За значительный вклад в культуру и искусство».

Про­грам­ма за­вер­ши­лась пес­ней «Будем жить»  На­деж­ды Ко­лес­ни­ко­вой.

Се­год­ня мно­гие члены Союза пи­са­те­лей Рос­сии про­дол­жа­ют на­хо­диться в зоне бо­евых действий. Две­на­дцать то­ва­ри­щей Союза по­гиб­ли, за­щи­щая Оте­че­ство. По­это­му раз­го­вор о со­вре­мен­ной во­ен­ной ли­те­ра­ту­ре на этой встре­че не был от­вле­чён­ным спо­ром о жан­рах и на­прав­ле­ни­ях — за сти­ха­ми и про­зой стоял непо­сред­ствен­ный че­ло­ве­че­ский опыт.

От фрон­то­вой по­эзии про­грам­ма пе­реш­ла к большо­му раз­го­во­ру о ли­те­ра­ту­ре XX века. Дис­кус­сия «Советская литература — воспоминания о будущем» со­бра­ла глав­но­го ре­дак­то­ра «Роман-газеты»  Юрия Коз­ло­ва, пи­са­те­ля-ис­то­ри­ка  Свя­то­сла­ва Ры­ба­са, поэта и про­за­ика  Вла­ди­ми­ра Ере­мен­ко. Мо­де­ри­ро­вал встре­чу пи­са­тель, те­ле­ве­ду­щий и глав­ный ре­дак­тор жур­на­ла «Юность»  Сер­гей Шар­гу­нов.

Участ­ни­ки об­суж­да­ли со­вет­скую ли­те­ра­ту­ру не как за­кры­тый ис­то­ри­че­ский пе­ри­од, а как огром­ный опыт, мно­гие ме­ха­низ­мы и ху­до­же­ствен­ные от­кры­тия ко­то­ро­го про­дол­жа­ют вли­ять на ли­те­ра­ту­ру XXI века.

Юрий Коз­лов го­во­рил о пре­ем­ствен­но­сти рус­ской клас­си­ки и со­вет­ской сло­вес­но­сти и о месте че­ло­ве­ка в этой си­сте­ме:

«Советская литература — это уникальное явление мировой культуры и мировой литературы. Наша классическая литература своим милосердием, своим вниманием к человеку, своей защитой униженных и оскорбленных подняла эту тему на религиозную, сакральную высоту».

По его сло­вам, се­год­ня со­вет­ская ли­те­ра­ту­ра на­чи­на­ет вос­при­ни­маться уже с ис­то­ри­че­ской ди­стан­ции:

«Сейчас советская литература воспринимается не просто как уходящий материк, а как наше настоящее письмо в будущее… Человек был центром литературы — его характер, его способности, его умение работать и быть полезным обществу».

Свя­то­слав Рыбас пе­ре­вёл раз­го­вор в об­ласть ис­то­рии, раз­мыш­ляя о связи ли­те­ра­ту­ры с по­ли­ти­че­ски­ми и эко­но­ми­че­ски­ми пе­ре­ло­ма­ми XX века, а также рас­ска­зал об опыте ис­то­ри­ко-про­све­ти­тельских про­ек­тов для мо­ло­дё­жи с ис­пользо­ва­ни­ем со­вре­мен­ных циф­ро­вых тех­но­ло­гий.

Сер­гей Шар­гу­нов об­ра­тил­ся к кон­крет­ным пи­са­тельским судьбам — Ва­лен­ти­ну Ка­та­еву, Юрию Ка­за­ко­ву, Ва­си­лию Рас­пу­ти­ну, Ми­ха­илу Шо­ло­хо­ву и дру­гим ав­то­рам, по­ка­зы­вая, на­сколько неод­но­род­ной и внут­ренне на­пря­жен­ной была ли­те­ра­тур­ная жизнь со­вет­ско­го пе­ри­ода.

Го­во­ря о Ка­та­еве, он от­ме­тил:

«Пройти путь от камеры смертников 1920 года до Золотой Звезды Героя Социалистического Труда в Кремле — в этом весь парадокс и захватывающая сила нашей истории!»

От­дельной темой стали тол­стые ли­те­ра­тур­ные жур­на­лы — «Новый мир», «Юность», «Молодая гвардия», «Октябрь», «Наш современник» — и су­ще­ство­вав­шая во­круг них си­сте­ма ре­дак­тор­ской школы, ли­те­ра­тур­но­го на­став­ни­че­ства и об­ще­ствен­ной дис­кус­сии.

Тема пре­ем­ствен­но­сти по­лу­чи­ла пря­мое про­дол­же­ние на встре­че «„Роман-газета“ — журнал на все времена. Век великой литературы (1927–2027)».

В пред­две­рии сто­лет­не­го юби­лея пе­чат­но­го ор­га­на Союза пи­са­те­лей Рос­сии глав­ный ре­дак­тор жур­на­ла  Юрий Коз­лов и пи­са­тель  Борис Ев­се­ев вспо­ми­на­ли ис­то­рию из­да­ния и го­во­ри­ли о его бу­ду­щем.

«Роман-газета» была ос­но­ва­на в 1927 году по ини­ци­ати­ве Мак­си­ма Горько­го. Пер­вый номер вышел 9 июля. По­на­ча­лу из­да­ние действи­тельно имело га­зет­ный фор­мат — от­сю­да и на­зва­ние, — а с 1928 года при­об­ре­ло при­выч­ный жур­нальный облик.

За де­ся­ти­ле­тия на его стра­ни­цах вы­хо­ди­ли про­из­ве­де­ния круп­нейших оте­че­ствен­ных и за­ру­беж­ных пи­са­те­лей. Здесь пуб­ли­ко­ва­лась пер­вая часть «Тихого Дона» Ми­ха­ила Шо­ло­хо­ва, про­из­ве­де­ния Эриха Марии Ре­мар­ка, Этель Ли­ли­ан Войнич, Бруно Тра­ве­на и мно­гих дру­гих ав­то­ров. Общий тираж вы­пус­ков за ис­то­рию су­ще­ство­ва­ния из­да­ния при­бли­зил­ся к двум мил­ли­ар­дам эк­зем­пля­ров.

«„Роман-газета“ — наша литературная вселенная», — сфор­му­ли­ро­вал Борис Ев­се­ев.

Юрий Коз­лов на­пом­нил, что жур­нал был не только спо­со­бом до­не­сти большие ли­те­ра­тур­ные про­из­ве­де­ния до мас­со­во­го чи­та­те­ля, но и про­стран­ством об­ще­ствен­но­го раз­го­во­ра:

«У команды издательства была одна идеология — дискутировать на вопросы, которые волновали общество и на которые оно откликалось».

Се­год­ня на­ря­ду с ос­нов­ным из­да­ни­ем еже­ме­сяч­но вы­хо­дит «Детская „Роман-газета“», а одной из важ­ных задач ре­дак­ция счи­та­ет воз­вра­ще­ние ли­те­ра­ту­ры в биб­лио­те­ки.

«Очень важно сделать так, чтобы библиотеки снова превратились в места силы литературы и культуры», — от­ме­тил Юрий Коз­лов.

После раз­го­во­ра о больших ли­те­ра­тур­ных ин­сти­ту­ци­ях про­грам­ма об­ра­ти­лась к са­мо­му чи­та­те­лю. На встре­че «Почему мы читаем книги о себе. Истории, которые помогают жить» встре­ти­лись  Та­ма­ра Крю­ко­ва, Лана Бар­су­ко­ва и Маша Трауб. Мо­де­ра­то­ром стала ру­ко­во­ди­тель парт­нёр­ских про­ек­тов из­да­тельства «ЭКСМО-АСТ»  Ольга Про­хо­ро­ва.

По­че­му вы­мыш­лен­ная ис­то­рия порой ока­зы­ва­ет­ся пу­га­юще по­хо­жей на соб­ствен­ную жизнь? Может ли книга под­го­то­вить че­ло­ве­ка к кри­зи­су, ко­то­рый с ним ещё не слу­чил­ся? И по­че­му по­все­днев­ные сю­же­ты спо­соб­ны воз­действо­вать не сла­бее больших драм?

Маша Трауб, пред­став­ляя книгу «Не на том свете», го­во­ри­ла о том, как огром­ные жиз­нен­ные пе­ре­ме­ны ино­гда на­чи­на­ют­ся с почти неза­мет­но­го шага:

«Маленькое действие, маленькое движение, маленькое событие может привести к глобальным переменам».

При этом, по её сло­вам, ба­зо­вые че­ло­ве­че­ские во­про­сы прак­ти­че­ски не ме­ня­ют­ся:

«Все проблемы те же самые: как не бояться будущего, как не бояться сделать какой-то шаг, как не потерять свою семью... любовь, ненависть, дружба — всё то же самое, ничего не меняется».

Лана Бар­су­ко­ва, рас­ска­зы­вая о новой книге «Запасные крылья», пред­ло­жи­ла от­ка­заться от ил­лю­зии, будто пра­вильная жизнь обя­за­тельно долж­на быть лёг­кой.

«Жизнь человека трудна, и это нормально. Трудно быть хорошей женой... трудно быть очень хорошей дочерью... трудно быть хорошей матерью... трудно быть хорошим другом иногда. И это нормально — сталкиваться с чем-то, преодолевать что-то».

Та­ма­ра Крю­ко­ва го­во­ри­ла уже о том, зачем пи­са­тель со­зна­тельно по­ме­ща­ет героя в об­сто­ятельства, ко­то­рых сам чи­та­тель пред­по­чёл бы из­бе­жать.

«Когда мы погружаем героя в кризис… А ведь что такое кризис? Это когда человек вдруг начинает действовать несвойственно себе, идет не по своей дороге... Гораздо лучше, если какие-то вещи мы проживем через героя».

В этом смыс­ле ху­до­же­ствен­ная ли­те­ра­ту­ра поз­во­ля­ет по­лу­чить эмо­ци­ональный опыт, не про­жи­вая его бук­вально, — свое­об­раз­ную «прививку» от воз­мож­ной жиз­нен­ной ошиб­ки.

В 16:00 в цен­тре вни­ма­ния ока­зал­ся  Вла­ди­мир Вы­соц­кий.

Участ­ни­ка­ми встре­чи «Владимир Высоцкий: вне времени» стали ре­жис­сёр и автор до­ку­мен­тальных фильмов о поэте  Олег Васин и поэт, ки­но­ре­жис­сёр-до­ку­мен­та­лист  Да­ни­ил Ду­хов­ской. Мо­де­ри­ро­вал раз­го­вор Сер­гей Шар­гу­нов.

Встре­ча не была по­стро­ена как обыч­ная лек­ция. Зри­те­ли на­зы­ва­ли лю­би­мые про­из­ве­де­ния Вы­соц­ко­го, на­пе­ва­ли их, смот­ре­ли ар­хив­ные ви­део­за­пи­си и вме­сте со спи­ке­ра­ми об­суж­да­ли не только твор­че­ство, но и спор­ные стра­ни­цы био­гра­фии поэта.

Олег Васин го­во­рил о ра­бо­те с ар­хи­ва­ми и о необ­хо­ди­мо­сти по­ни­мать кон­текст, в ко­то­ром по­яв­ля­лись песни и стихи Вы­соц­ко­го.

«Взять в пример религиозную тему, к которой Владимир Семёнович обращался с чрезвычайной лёгкостью. Судя по стихам и песням, он старался объединить истины Ветхого и Нового Завета. А ещё до сих пор ходят споры — был ли Высоцкий крещён… По этому поводу существует много легенд».

Сер­гей Шар­гу­нов об­ра­тил вни­ма­ние на осо­бое место Вы­соц­ко­го в рус­ской культу­ре:

«На мой взгляд, это автор нескольких феноменально шедевральных вещей, и его строки ежедневно посещают жизни многих из нас».

Было сде­ла­но и важ­ное объяв­ле­ние: в го­то­вя­щем­ся сен­тябрьском но­ме­ре жур­на­ла «Юность» будет опуб­ли­ко­ван экс­клю­зив­ный ме­му­ар ле­ча­ще­го врача Вла­ди­ми­ра Вы­соц­ко­го.

Глав­ный во­прос встре­чи так и остал­ся от­кры­тым для каж­до­го слу­ша­те­ля: Вы­соц­кий уже при­над­ле­жит ис­то­рии или про­дол­жа­ет раз­го­ва­ри­вать с людьми, ро­див­ши­ми­ся спу­стя де­ся­ти­ле­тия после его смер­ти? Для участ­ни­ков дис­кус­сии ответ оче­ви­ден: он оста­ет­ся одним из важ­нейших го­ло­сов рус­ской по­эзии.

Сле­ду­ющим пу­те­ше­стви­ем — уже в бук­вальном смыс­ле — стала пре­зен­та­ция новой книги  Сер­гея Дмит­ри­ева «География в стихах. Муза дальних странствий».

Ис­то­рик, про­за­ик, поэт, глав­ный ре­дак­тор из­да­тельства «Вече», член Прав­ле­ния СПР за два­дцать пять лет пу­те­ше­ствий по­се­тил более восьми­де­ся­ти стран и пятьде­сят два ре­ги­она Рос­сии. В новую книгу вошло почти пятьсот сти­хо­тво­ре­ний, свя­зан­ных более чем со ста два­дца­тью го­ро­да­ми, при­род­ны­ми ланд­шаф­та­ми и культур­ны­ми до­сто­при­ме­ча­тельно­стя­ми мира.

Вме­сте с ав­то­ром книгу пред­ста­вил поэт  Ген­на­дий Ива­нов.

От­прав­ной точ­кой стал неосу­ществ­лен­ный за­мы­сел  Ни­ко­лая Гу­ми­лё­ва, за­ду­мав­ше­го в 1918 году соб­ствен­ную «географию в стихах». Ре­али­зо­вать этот большой план пол­но­стью поэт не успел, но в 1921 году по­явил­ся его зна­ме­ни­тый «Шатёр».

Сам Дмит­ри­ев при­знал­ся, что до во­сем­на­дца­ти лет почти не пу­те­ше­ство­вал:

«До восемнадцати лет я вообще никуда не ездил. Максимум — мы с другом выбирались на попутках в Ленинград. Я и подумать не мог, что однажды стану путешествовать».

Се­год­ня каж­дая по­езд­ка для него на­чи­на­ет­ся за­дол­го до са­мо­лё­та или по­ез­да — с чте­ния и изу­че­ния ис­то­рии стра­ны:

«Для меня просто так поехать путешествовать неинтересно. Я должен начитаться об этой стране, понять места, куда еду, и попытаться описать их в стихах».

В Япо­нии у Дмит­ри­ева рож­да­лись хокку, в Пер­сии — рубаи. За неде­лю на Афоне он на­пи­сал около со­ро­ка сти­хо­тво­ре­ний. Но одним из глав­ных от­кры­тий мно­го­лет­них стран­ствий стали рус­ские следы, об­на­ру­жи­вав­ши­еся в самых неожи­дан­ных угол­ках мира.

«Проехав эти страны, я везде натыкался на русские следы. Вот это меня больше всего поражало».

В итоге марш­рут через Аф­ри­ку, Иран, Япо­нию, Новую Зе­лан­дию, Аме­ри­ку и Ев­ро­пу при­вёл ав­то­ра к са­мо­му важ­но­му бе­ре­гу — соб­ствен­но­му дому в Под­мос­ко­вье.

Еще одна пре­зен­та­ция дня вер­ну­ла слу­ша­те­лей в эпоху На­по­лео­нов­ских войн. На пло­щад­ке СПР пред­ста­ви­ли книгу «Рассказы о военных походах 1813–1814 годов. Описание боёв, свидетелем которых был автор. Из дневника капеллана Прусской армии», вы­шед­шую в 2026 году в из­да­тельстве «Алетейя».

Книгу пе­ре­ве­ли  Рута Лео­но­ва и Борис Барт­фельд. В цен­тре из­да­ния — во­ен­ные днев­ни­ки свя­щен­ни­ка, про­све­ти­те­ля и ис­сле­до­ва­те­ля ли­тов­ской культу­ры  Мар­ти­на Лю­дви­ка­са Резы, преж­де не пуб­ли­ко­вав­ши­еся на рус­ском языке.

Борис Барт­фельд от­ме­тил:

«Значимость его личности и достижений не оценены полностью. Поэтому сформированный, я бы сказал, стереотипный образ, что Реза — бедный сирота, прусский литовец из маленькой деревни на Куршской косе, требует пересмотрения».

Глав­ный ре­дак­тор «Алетейи»  Игорь Сав­кин на­пом­нил еще об одной важ­ной сто­роне де­ятельно­сти Резы:

«Мартин Людвикас — первый, кто опубликовал и перевёл на немецкий поэму „Времена года“ Донелайтиса».

Более трид­ца­ти лет Реза был свя­зан с Кё­нигсберг­ским уни­вер­си­те­том и пре­по­да­ва­ни­ем ли­тов­ско­го языка, а во время войны с На­по­лео­ном слу­жил во­ен­ным ка­пел­ла­ном. Бла­го­да­ря но­во­му из­да­нию его непо­сред­ствен­ные сви­де­тельства о по­хо­дах 1813–1814 годов впер­вые ста­но­вят­ся до­ступ­ны рус­ско­языч­но­му чи­та­те­лю.

«О литературе и за жизнь»

Фи­нальной встре­чей дня на пло­щад­ке СПР стал раз­го­вор с  Ми­ха­илом Шах­на­за­ро­вым. Уже само на­зва­ние — «О литературе и за жизнь» — пред­по­ла­га­ло от­сут­ствие жест­ких те­ма­ти­че­ских гра­ниц.

Бе­се­ду мо­де­ри­ро­ва­ла  Та­тья­на Со­ло­вьё­ва. Ли­те­ра­ту­ра со­сед­ство­ва­ла с жур­на­ли­сти­кой и пуб­ли­ци­сти­кой, раз­го­вор о кни­гах — с се­го­дняш­ней жиз­нью. Сво­бод­ный фор­мат быст­ро пре­вра­тил встре­чу в диа­лог с залом: во­про­сы ауди­то­рии ста­но­ви­лись но­вы­ми по­во­ро­та­ми раз­го­во­ра, а за­ра­нее очер­чен­ная тема по­сто­ян­но рас­ши­ря­лась.

Такой финал ока­зал­ся вполне за­ко­но­мер­ным для дня, в ко­то­ром ли­те­ра­ту­ра всё время вы­хо­ди­ла за пре­де­лы соб­ствен­но книги — в ис­то­рию, лич­ную па­мять, войну, пу­те­ше­ствие, об­ще­ствен­ную жизнь и раз­го­вор между людьми.

Тем вре­ме­нем в  Цен­тральном доме ли­те­ра­то­ров про­дол­жил­ся спе­ци­альный цикл «Литература на экране», ор­га­ни­зо­ван­ный Со­юзом пи­са­те­лей Рос­сии и ди­рек­ци­ей 39-й ММКЯ при уча­стии Гос­фильмо­фон­да Рос­сии.

Тре­тьим фильмом про­грам­мы стал «Маскарад» Сер­гея Ге­ра­си­мо­ва, сня­тый в 1941 году по драме Ми­ха­ила Лер­мон­то­ва.

Перед по­ка­зом вы­сту­пил ки­но­вед, глав­ный спе­ци­алист от­де­ла ана­ли­за оте­че­ствен­но­го и за­ру­беж­но­го фонда Гос­фильмо­фон­да Рос­сии, автор ка­на­ла «Глитч и китч»  Алек­сандр Гвоз­дев.

Он рас­ска­зал о неожи­дан­но­сти са­мо­го вы­бо­ра Ге­ра­си­мо­ва: ре­жис­сёр, ас­со­ци­иро­вав­шийся у со­вре­мен­ни­ков с кар­ти­на­ми о мо­ло­дых ге­ро­ях сво­его вре­ме­ни, об­ра­тил­ся к ко­стюм­ной сти­хо­твор­ной драме XIX века.

Осо­бое вни­ма­ние Алек­сандр Гвоз­дев уде­лил про­бле­ме пе­ре­во­да те­ат­рально­го сти­хо­твор­но­го тек­ста на язык кино:

«Перенести роман в кино проще, чем небольшую пьесу в стихах: мир театра и мир кино принципиально разный. Чтобы избежать эффекта статичного „заснятого театра“, Герасимов добавил то, что сам называл физическим измерением: персонаж во время произнесения длинных монологов двигается, занимается делами, а режиссёр сменяет крупные планы быстрыми разворотами и интерьерами».

Раз­го­вор шел о ра­бо­те ка­ме­ры, ко­стю­мах, об­ра­зе Ар­бе­ни­на и уди­ви­тельной судьбе самой кар­ти­ны. Фильм со­зда­вал­ся бук­вально на по­ро­ге войны: ра­бо­та была за­вер­ше­на неза­дол­го до 22 июня 1941 года.

Так тре­тий вечер «Литературы на экране» снова по­ка­зал, на­сколько раз­ны­ми могут быть от­но­ше­ния клас­си­че­ско­го про­из­ве­де­ния и ки­не­ма­то­гра­фа: экран спо­со­бен не только ил­лю­стри­ро­вать ли­те­ра­тур­ный текст, но и на­хо­дить для него соб­ствен­ный ху­до­же­ствен­ный язык.

5 сен­тяб­ря ли­те­ра­ту­ра на ММКЯ пред­ста­ла сразу в нескольких вре­мен­ных из­ме­ре­ни­ях.  Вспо­ми­на­ли Глеба Гор­бов­ско­го и воз­вра­ща­лись к ли­те­ра­тур­но­му опыту XX века, слу­ша­ли стихи людей, для ко­то­рых война стала ча­стью лич­ной био­гра­фии, спо­ри­ли о Вы­соц­ком и го­во­ри­ли о кни­гах, спо­соб­ных по­мочь че­ло­ве­ку пе­ре­жить соб­ствен­ный кри­зис. Пу­те­ше­ство­ва­ли вслед за Гу­ми­лё­вым и Сер­ге­ем Дмит­ри­евым, от­кры­ва­ли архив двух­сот­лет­ней дав­но­сти и смот­ре­ли, как Лер­мон­тов пре­вра­ща­ет­ся в кино.

6 сен­тяб­ря Союз пи­са­те­лей Рос­сии про­ве­дёт за­клю­чи­тельный день своей про­грам­мы на 39-й Мос­ков­ской меж­ду­на­род­ной книж­ной яр­мар­ке.  Впе­ре­ди — новые встре­чи, книги и раз­го­во­ры о ли­те­ра­ту­ре.