Почему российские фильмы редко попадают в международный прокат

Кино как «важнейшее из всех искусств», мно­же­ство сту­дий по всему СССР, неод­но­крат­ное по­па­да­ние в спис­ки луч­ших ми­ро­вых фильмов, меж­ду­на­род­ные фе­сти­ва­ли и вы­со­чайшие стан­дар­ты в сце­ни­че­ском ис­кус­стве… Со­вет­ский ки­не­ма­то­граф раз­ви­вал­ся се­ми­мильны­ми ша­га­ми, сде­лав став­ку на тон­кий ли­ризм и глу­бо­кую про­ра­бот­ку част­ной жизни пер­со­на­жей. По­че­му же сейчас рос­сийские фильмы не по­па­да­ют в за­ру­беж­ный про­кат, а улицы ино­стран­ных го­су­дарств не пест­рят афи­ша­ми на рус­ском языке?

Про­цесс ин­фор­ма­ци­он­но­го за­ту­ха­ния нельзя на­звать мгно­вен­ным. Несмот­ря на то, что со­вет­ский, а впо­след­ствии и рос­сийский ки­не­ма­то­граф яв­лял­ся успеш­ным даже по фе­сти­вальным мер­кам, мас­со­вой по­пу­ляр­но­сти рус­ско­языч­ные фильмы так и не об­ре­ли. В то время как наши со­оте­че­ствен­ни­ки вовсю сле­ди­ли за экран­ны­ми при­клю­че­ни­ями Мар­ло­на Бран­до, Ад­ри­ано Че­лен­та­но, Ар­нольда Швар­це­негге­ра и дру­гих звёзд ми­ро­вой ки­но­сце­ны, фран­цуз­ские, ита­льян­ские, аме­ри­кан­ские зри­те­ли и не по­до­зре­ва­ли о су­ще­ство­ва­нии фильмов с Юрием Ни­ку­ли­ным, Оле­гом Ян­ков­ским, Вя­че­сла­вом Ти­хо­но­вым.

По­че­му? От­ча­сти из-за по­ли­ти­че­ских и идео­ло­ги­че­ских при­чин, ведь ки­но­ин­ду­стрия жест­ко цен­зу­ри­ро­ва­лась, и неред­ко в ход шла про­па­ган­да ком­му­ни­сти­че­ской идео­ло­гии, под­дер­жи­вал­ся культ ли­де­ров, по­ка­зы­ва­лись ги­пер­тро­фи­ро­ван­ные со­ци­ально-по­ли­ти­че­ские цен­но­сти. Такие фильмы ско­рее бы вы­зва­ли шок, неже­ли от­клик у непод­го­тов­лен­но­го за­ру­беж­но­го зри­те­ля.

К тому же со­вет­ский управ­лен­че­ский ап­па­рат пред­по­ла­гал до­зи­ро­ван­ный, пол­но­стью под­кон­трольный экс­порт культур­ных пло­дов. Рос­сийским ки­но­кар­ти­нам ино­гда уда­ёт­ся про­бить за­слон­ки ино­стран­ных ки­но­фе­сти­ва­лей, и со­ли­дар­ный оте­че­ствен­ный зри­тель тут же де­ла­ет невер­ные вы­во­ды. До­биться успе­ха на про­фес­си­ональном по­ка­зе не зна­чит по­ко­рить мир.

До­ста­точ­но вспом­нить на­шу­мев­ший «Ночной дозор», самый кас­со­вый блок­ба­стер 2004 года. В меж­ду­на­род­ном про­ка­те он со­брал шест­на­дцать мил­ли­онов дол­ла­ров. Успех ли это? Как по­смот­реть, ведь неза­тейли­вые аме­ри­кан­ские бо­еви­ки легко на­би­ра­ют более мил­ли­ар­да. Как это ра­бо­та­ет Жоэль Ша­прон, вице-пре­зи­дент UNIFRANCE, ор­га­ни­за­ции по про­дви­же­нию на­ци­онально­го кино в ми­ро­вом про­ка­те, от­ме­тил, что за по­след­ние де­ся­ти­ле­тия только два­дцать рос­сийских фильмов при­жи­лись во фран­цуз­ском про­ка­те.

К ним от­но­сят­ся: «Русский ковчег»; «Александра»; «Двенадцать»; «Гадкий утенок»; «Коктебель»; «Изгнание»; «Все умрут, а я останусь»; «Капитанская дочка» и др. Даже фе­сти­валь рус­ских фильмов в Он­фле­ре, на бе­ре­гу жи­во­пис­но­го Ла-Манша, не раз про­во­ди­мый ком­па­ни­ей, не смог су­ще­ствен­но по­вли­ять на си­ту­ацию. При­чи­на вот в чём: ока­зы­ва­ясь в ев­ро­пейском про­ка­те, оте­че­ствен­ный фильм сразу же всту­па­ет в же­сто­кую кон­ку­рент­ную борьбу.

Если рас­смат­ри­вать на при­ме­ре Фран­ции: в неде­лю про­хо­дит около два­дца­ти пре­мьер, и сби­тый с толку зри­тель не успе­ва­ет от­смот­реть и за­пом­нить их все. Вни­ма­ние нужно при­вле­кать за­дол­го до стар­та по­ка­за, гра­мот­но вы­стра­ивая пиар-кам­па­нию. Иначе — увы, ко­рот­кая жизнь и бес­слав­ная ги­бель плён­ки в ки­но­буд­ке.

Рос­сия, ко­то­рая не может обес­пе­чить вы­езд­ную ме­дийную под­держ­ку по по­ли­ти­че­ским, фи­нан­со­вым и иным при­чи­нам, невольно об­ре­ка­ет но­вин­ки на без­вест­ность в дру­гих го­су­дар­ствах. В те­ку­щих ре­али­ях невоз­мож­но про­ве­де­ние се­ми­на­ров, при­гла­ше­ние ино­стран­ных де­ле­га­ций, пла­ни­ро­ва­ние круг­лых сто­лов, ведь мно­гие по­сольства и ми­ни­стер­ства культу­ры дру­гих стран не идут на кон­такт с пред­ста­ви­те­ля­ми рос­сийско­го ки­не­ма­то­гра­фа. По­лу­ча­ет­ся, что при вы­со­ком про­фес­си­ональном уровне и ка­че­стве твор­че­ских ре­сур­сов дис­три­бу­ция оте­че­ствен­ных ки­но­кар­тин ста­но­вит­ся прак­ти­че­ски невоз­мож­ной.

Между тем ду­ма­ющая ино­стран­ная пуб­ли­ка про­дол­жа­ет ин­те­ре­со­ваться рус­ским про­ка­том и ис­кать об­ход­ные пути. Когда во Фран­ции на DVD вышел фильм Кли­мо­ва «Иди и смотри», было про­да­но сразу пят­на­дцать тысяч копий. За ним были вы­пу­ще­ны диски с ки­но­ра­бо­та­ми Ми­хал­ко­ва и Тар­ков­ско­го, и их так же ве­ли­ко­леп­но рас­ку­па­ли.

«Мы могли бы продвигать значительно больше фильмов, если бы не барьеры, связанные с авторскими правами», — утвер­ждал про­кат­чик. С фе­сти­ва­ля на экран С те­ле­фильма­ми дела об­сто­ят несколько иначе. Ки­но­кар­ти­ны, уже вы­шед­шие в про­кат, пред­ла­га­ют за­ин­те­ре­со­ван­ным ка­на­лам. На­при­мер, Arte, по­зи­ци­они­ру­ющий себя как фран­цуз­ский культур­но-про­све­ти­тельский, не раз по­ку­пал права на показ рус­ско­го ма­те­ри­ала.

Од­на­ко есть но: смот­реть «сложное» кино на до­маш­нем экране хочет не каж­дый зри­тель. Фран­цуз­ское те­ле­ви­де­ние за­кла­ды­ва­ет 40% вре­ме­ни для по­ка­за на­ци­ональных фильмов и пе­ре­дач, 60% оста­ет­ся для им­порт­ных работ. Ра­зу­ме­ет­ся, в эфир ста­ра­ют­ся ста­вить кас­со­вые ва­ри­ан­ты: част­ные те­ле­ка­на­лы за­ви­сят от рейтин­га.

А го­су­дар­ствен­ные ве­ща­ют по своим за­ко­нам. По­след­ний за­све­тив­шийся на таком ка­на­ле фильм — «Броненосец "Потемкин"» за ав­тор­ством Эйзен­штейна. На по­вы­шен­ный ин­те­рес можно рас­счи­ты­вать, если ре­жис­сёр уже обрел ми­ро­вую из­вест­ность или ре­гу­ляр­но при­во­зит фильмы на фе­сти­ва­ли, и его та­лант успе­ли за­ме­тить мест­ные.

На­при­мер, «В тумане» Сер­гея Лоз­ни­цы и «Тюльпан» Сер­гея Двор­це­во­го фран­цуз­ские те­ле­ви­зи­он­щи­ки за­хо­те­ли при­об­ре­сти сразу, так как ки­но­ра­бо­ты «засветились» в Кан­нах. Про­бле­мы вос­при­ятия Ре­жис­сё­ры ушед­шей эпохи, бу­дучи твор­че­ски­ми ло­ко­мо­ти­ва­ми, та­щи­ли на себе весь ки­не­ма­то­граф, и мас­со­во­му зри­те­лю были по­нят­ны и при­выч­ны их ра­бо­ты. Когда на смену Ка­ла­то­зо­ву и Чух­раю при­шли Звя­гин­цев и Со­ку­ров, век­тор вос­при­ятия сме­стил­ся.

За­ча­стую даже оте­че­ствен­ная ауди­то­рия не может разо­браться в хит­ро­спле­те­ни­ях сю­же­та и оси­лить ла­би­рин­ты сим­во­лиз­ма, что уж го­во­рить о за­ру­беж­ной, чей мен­та­ли­тет зна­чи­тельно от­ли­ча­ет­ся от на­ше­го! Фран­цуз­ские про­кат­чи­ки от­ме­ча­ют и мрач­ную ат­мо­сфе­ру рос­сийских ки­но­лент. На­при­мер, «Майор» Юрия Бы­ко­ва смог за­во­евать лишь небольшой про­цент ино­стран­ной ауди­то­рии при ка­че­ствен­ном ис­пол­не­нии.

Па­риж­ская пуб­ли­ка тя­же­ло вос­при­ня­ла ганг­стер­скую драму с со­ци­ально-эк­зи­стен­ци­альны­ми нот­ка­ми. Пре­зи­дент фе­сти­ва­ля рос­сийско­го кино в Нор­ман­дии Фран­су­аза Шнерб не раз ком­мен­ти­ро­ва­ла си­ту­ацию: «…знаю, что одна из главных проблем русского кино во Франции — его имидж. Здесь считают, что русский фильм — обязательно длинный, скучный и мрачный.

И если скорректировать имиджевую политику по продвижению фильмов, можно добиться реальных сдвигов. Важно и то, что молодежь отлично знает американских звезд, но не знает русских: российские актеры — редкие гости во Франции. А ведь если зрители увидят актера на экране, а потом вживую на сцене, они его запомнят и будут следить за его новыми ролями».

Оте­че­ствен­ная пуб­ли­ка, ки­но­пат­ри­отизм ко­то­рой в по­след­ние годы до­стиг небы­ва­ло вы­со­ко­го уров­ня, с удо­вольстви­ем ждёт рос­сийских пре­мьер. Она от­да­ет пред­по­чте­ния фильмам с доб­ры­ми кон­цов­ка­ми или хотя бы на­мё­ка­ми на хеппи-энды. На­при­мер, как у Алек­сандра Ве­ле­дин­ско­го или Дмит­рия Тю­ри­на: «лишние» люди об­ре­тут смысл жизни, а се­рьёз­ное рус­ское кино — бла­го­дар­ных зри­те­лей.

Воз­мож­но, вско­ре и за ру­бе­жом…