Семнадцать продюсеров на одну Алису

Новая рос­сийская «Алиса в Стране чудес» спо­соб­на уди­вить со­че­та­ни­ем при­вле­ка­тельной «картинки» (она ловко скро­ена по мод­ным фа­со­нам, с ис­пользо­ва­ни­ем со­вре­мен­ных ви­зу­альных ходов и при­ёмов) и крайне невнят­но­го со­дер­жа­ния. В ре­зульта­те вы­си­деть почти двух­ча­со­вой фильм ока­зы­ва­ет­ся крайне непро­сто даже под­рост­кам. Что уж го­во­рить про ма­леньких детей (а мар­ки­ров­ка тут 6+), ко­то­рые про­сто не вы­дер­жи­ва­ют непо­нят­ной ис­то­рии.

А ис­то­рия такая: ге­ро­иня (в ис­пол­не­нии Анны Пе­ре­сильд, до­че­ри, по­нят­но, Юлии Пе­ре­сильд и ре­жис­се­ра Алек­сея Учи­те­ля; стала по­пу­ляр­ной в роли Айгуль из «Слова пацана») про­ва­ли­ва­ет ОГЭ. Сер­дясь на весь этот мир, она чу­дес­ным об­ра­зом (а имен­но, ска­тив­шись с горки на дет­ской пло­щад­ке в парке) пе­ре­ме­ща­ет­ся в мир па­рал­лельный. Па­рал­ле­ли тут во всём: Милош Би­ко­вич это и её отец, и Шляп­ник.

Ирина Гор­ба­че­ва – и мать, и Чер­вон­ная Ко­ро­ле­ва. И так далее. (Пер­со­на­жей, ка­жет­ся ино­гда, по­ме­ще­но в ленту с большим за­па­сом, при­чем им од­но­вре­мен­но и тесно, и нече­го де­лать…) Те­перь Алисе надо пройти сво­его рода квест, чтобы вер­нуться об­рат­но, по­взрос­лев и при­ми­рив­шись с ре­ально­стью. Ис­пы­та­ния пу­та­ные.

Ло­ги­ка про­сле­жи­ва­ет­ся с тру­дом. Но снято да, эф­фект­но. Кар­тин­ка «вылизана». В общем, по­учи­тельная ис­то­рия, но немно­го не в том роде, как хо­те­лось со­зда­те­лям – мо­раль тут не для школьни­ков, а для дядь и теть из кино. Она тут та­ко­ва: когда ска­зать нече­го, или хо­чет­ся ска­зать слиш­ком много сразу, ни­че­го тол­ком не по­лу­ча­ет­ся.

Дело в том, что «Алиса» это даже не пря­мая экра­ни­за­ция Кэр­рол­ла, а «двоюродная копия» ве­ли­ко­го тек­ста. Мы видим свое­об­раз­ную по­пыт­ку со­здать ви­део­вер­сию аудио­мю­зик­ла 1970-х с пес­ня­ми Вла­ди­ми­ра Вы­соц­ко­го. В те годы эта пла­стин­ка пользо­ва­лась бе­ше­ной по­пу­ляр­но­стью – и неуди­ви­тельно: ее со­зда­те­ли на­пол­ни­ли уни­вер­сальный вол­шеб­ный мир от­сыл­ка­ми на вполне со­вре­мен­ные об­сто­ятельства, раз­но­об­раз­ны­ми «подмигиваниями» и на­ме­ка­ми.

Вспом­ним, как это было модно тогда – весь ска­зоч­ный цикл Марка За­ха­ро­ва по­стро­ен на тех же прин­ци­пах. Плюс, ко­неч­но, Вы­соц­кий… Нынче мода дру­гая. Тоже, если угод­но, ска­зоч­ная. Со ско­ро­стью ковра-са­мо­лё­та в про­кат вы­ле­та­ют оте­че­ствен­ные сказ­ки. За по­след­ние годы – больше дю­жи­ны. На­при­мер, од­но­вре­мен­но с «Алисой» зри­те­лей дол­жен за­вле­кать в ки­но­те­ат­ры «Горыныч».

А что будет после Но­во­го Года и по­ду­мать страш­но. На­вскидку больше де­сят­ка фильмов-ска­зок по­явит­ся на экране! И все тоже с на­ме­ка­ми и от­сыл­ка­ми. В слу­чае с «Алисой» эта «двойная мода» сыг­ра­ла с со­зда­те­ля­ми дур­ную шутку. Мно­го­чис­лен­ные, как го­во­рят сейчас, «пасхалки» от­сы­ла­ют все больше к со­вре­мен­ным мемам, ком­пью­тер­ным играм и тому по­доб­но­му.

Пред­ставьте, что по­лу­ча­ет­ся, когда это на­кла­ды­ва­ет­ся на «третьи смыслы» песен Вы­соц­ко­го! Впро­чем, особо и не на­кла­ды­ва­ет­ся, так, бре­дёт неве­до­мо куда па­рал­лельным кур­сом. И вот что ха­рак­тер­но: в числе со­зда­те­лей ука­зан ре­жис­сер Юрий Хмельниц­кий, от­ме­тив­шийся до этого только ма­ло­вы­ра­зи­тельным фильмом «Лёд-3», и целых 17 (!

) про­дю­се­ров. Оче­вид­но, что перед нами про­дукт ана­ли­за и рас­чё­та. Тут возьмем Тима Бёр­то­на. Тут ком­пью­тер­но об­ра­бо­та­ем. Тут спе­цэф­фек­тик за­пи­лим улёт­ный… В ре­зульта­те, по­вто­рю, пу­сто­та. К концу се­ан­са ду­ма­ешь, соб­ствен­но, только об одном: какой непри­ят­ный кон­траст и с пол­но­стью ав­тор­ской «Алисой» из 70-х, и с безу­ми­ем бёр­то­нов­ской «Алисы», да и с самим пер­во­ис­точ­ни­ком!

Вот бы вся ко­ман­да со­зда­те­лей, вслед за своей ге­ро­иней, ока­за­лась в па­рал­лельном мире, да там бы и за­те­ря­лась на­все­гда! Да нет, таких чудес на свете не бы­ва­ет.