Слишком тесные объятия Куравлева и Варлей. Какую сцену вырезали из «Вия» и как мистическая атмосфера повлияла на актёров

На За­па­де уже вовсю были по­пу­ляр­ны ужа­сти­ки, со­вет­ские ки­не­ма­то­гра­фи­сты смот­ре­ли на жанр с со­мне­ни­ем. Сни­мать не то­ро­пи­лись: в СССР хор­рор счи­тал­ся недо­стойным, «низменным» жан­ром, ведь со­вре­мен­ник дол­жен был ду­мать о свет­лом бу­ду­щем, а еще лучше — при­ни­мать непо­сред­ствен­ное уча­стие в его стро­ительстве. Тем не менее в 1966 году Иван Пы­рьев, за­ни­мав­ший один из ру­ко­во­дя­щих по­стов Мос­фильма, дал добро, и «Вий» стар­то­вал.

Клас­си­ка без со­мни­тельных сцен Сле­дить за про­цес­сом лично ди­рек­тор не мог, так как ра­бо­тал над «Братьями Карамазовыми», по­это­му про­ект ото­шёл та­лант­ли­вой мо­ло­дё­жи — Ге­ор­гию Кро­па­че­ву и Кон­стан­ти­ну Ер­шо­ву, ко­то­рые недав­но окон­чи­ли ре­жис­сёр­ские курсы. Впро­чем, Пы­рьев по­обе­щал ино­гда вме­ши­ваться в съё­моч­ный про­цесс. Юные да­ро­ва­ния, остав­ши­еся без при­смот­ра, вме­сто зна­ме­ни­той Го­го­лев­ской иро­нии по­че­му-то взя­лись за эро­ти­ку.

Они раз­гля­де­ли в по­ту­сто­рон­них по­лё­тах ин­тим­ный кон­текст: «Панночка, легко ступая по земле, манит за собой Хому, снимая с себя одежду. Околдованный ею, он следует её примеру. Панночка зовёт Брута за собой, и он послушно идёт. Когда же они, наконец, приближаются друг к другу, Хома хватает её за волосы, и они поднимаются в небе».

До сих пор по ин­тер­не­ту гу­ля­ют кра­мольные эс­ки­зы за ав­тор­ством Ер­шо­ва и Кро­па­че­ва. Пы­рьев при­шёл в ужас, но не от хто­ни­че­ских сцен, а от та­ко­го вольно­го об­ра­ще­ния с клас­си­кой. От­сня­тый ма­те­ри­ал было ве­ле­но убрать по­дальше, а новый сни­мать ис­клю­чи­тельно под над­зо­ром зна­ме­ни­то­го Алек­сандра Птуш­ко, опыт­но­го ре­жис­сё­ра фэн­те­зи.

Удач­ные сказ­ки для детей и не только — «Садко», «Руслан и Людмила», «Илья Муромец» — были чрез­вы­чайно по­пу­ляр­ны у со­вет­ской ауди­то­рии. На­став­ник с по­ро­га за­явил мо­ло­дё­жи, что эро­ти­ке не бы­вать, а вот до­ба­вить зре­лищ­но­сти фильму не ме­ша­ет. Смена ка­ра­ула Съём­ки в со­вет­ском ужа­сти­ке тре­бо­ва­ли от ар­ти­стов хлад­но­кро­вия, фи­зи­че­ской под­го­тов­ки и зна­ния кон­тек­ста.

Лео­нид Ку­рав­лёв ни­ко­гда не был суе­вер­ным, а Го­го­ля любил всей душой, по­это­му во­прос о том, кто сыг­ра­ет Хому, не стоял. Алек­сандра За­вья­ло­ва по­лу­чи­ла роль ав­то­ма­ти­че­ски, ей даже не по­на­до­би­лись пробы. Ак­три­су хо­ро­шо знали по фильму «Алёшкина любовь», она нра­ви­лась и мос­фильмов­цам, и зри­те­лям. Од­на­ко ак­три­су ре­ши­ли за­ме­нить.

До конца неиз­вест­но по­че­му. Самая прав­до­по­доб­ная вер­сия, как ни стран­но - офи­ци­альная. За­вья­ло­ва се­рьёз­но за­бо­ле­ла, из-за чего часто про­пус­ка­ла смены и была вы­нуж­де­на по­ки­нуть про­ект. Также су­ще­ству­ет вер­сия, что её муж, ре­жис­сёр Резо Эс­ад­зе, за­пре­тил ей сни­маться в дру­гих фильмах, пока они не за­кон­чат свой про­ект.

По его просьбе Алек­сан­дру сняли с роли. Тре­тья вер­сия - по­ли­ти­че­ская небла­го­на­деж­ность, этой вер­си­ей в на­ро­де тогда лю­би­ли объяс­нять всё непо­нят­ное. Пы­рьев рас­по­ря­дил­ся за­ме­нить пан­ноч­ку: ва­кант­ное место в бу­та­фор­ском гробу за­ня­ла На­та­лья Вар­лей. Впро­чем, один кадр с Алек­сан­дрой в кар­ти­ну всё же вошёл — тот, где сот­ник скор­бит о мерт­вой до­че­ри.

По­че­му убра­ли За­вья­ло­ву? Никто так и не смог от­ве­тить на этот во­прос, всё оста­лось на уровне слу­хов. То ли не нашла об­ще­го языка с ре­жис­сё­ром-на­став­ни­ком, то ли свя­за­лась с по­ли­ти­че­ски «неблагонадёжными» людьми, а то и вовсе стала жерт­вой рев­нив­ца Резо Эс­ад­зе, ко­то­рый за­пре­тил ей по­яв­ляться в фильмах у дру­гих, но лично снял в «Четырех страницах одной молодой жизни».

Как бы то ни было, к ра­бо­те над «Вием» при­сту­пи­ла На­та­лья Вар­лей, «спортсменка», «красавица» и в про­шлом на­сто­ящая цир­ко­вая гим­наст­ка. Гро­бик, но не на ко­лё­си­ках На съе­моч­ной пло­щад­ке ак­тё­ров ждали гробы раз­лич­ных ка­либ­ров. Пы­рьев рас­по­ря­дил­ся сде­лать от­дельный рек­ви­зит для каж­дой сцены. Мик­ро­гро­бик дол­жен был вле­тать в за­щит­ный круг, ящик стан­дарт­но­го раз­ме­ра ис­пользо­вал­ся по на­зна­че­нию — в нём пан­ноч­ка воз­ле­жа­ла, а вот большой гроб пред­на­зна­чал­ся для по­ко­ре­ния воз­ду­ха.

Вар­лей ле­тать не бо­ялась, но «аппарат» всё-таки рас­ка­ча­ли для вер­но­сти: тросы успеш­но вы­дер­жа­ли рос­лых муж­чин. Когда же хруп­кая На­та­лья сту­пи­ла на «борт», а гроб на­брал ско­рость, стра­хов­ка от­ка­за­ла, и ак­три­са ока­за­лась в пря­мом смыс­ле на вы­со­те. Лео­нид Ку­рав­лёв так опи­сы­вал этот мо­мент: «…закрутился гроб с Наташей, и вдруг она стала падать.

Но я находился в той точке, где мне пришлось всего лишь, не отступая ни на шаг, подставить руки — и она в них упала. Чудо. Это тоже Гоголь!» «Панночка», ко­то­рой уда­лось со­хра­нить не только жизнь, но и са­мо­об­ла­да­ние, позже всё-таки при­зна­лась в ис­пу­ге. Вар­лей вспо­ми­на­ла: «На съёмках этой картины мне не раз бывало страшно.

Например, когда я выпала из гроба. Гроб был привязан на длинной верёвке к стреле крана и на большой скорости нёсся по кругу. В какой-то момент я потеряла равновесие и вывалилась. Леня Куравлёв меня поймал». Когда об этом ин­ци­ден­те за­го­во­ри­ла прес­са, фильм мо­мен­тально при­об­рёл дур­ную славу. Хотя един­ствен­ным по­стра­дав­шим был при­знан «Хома», и ему даже дали от­сроч­ку.

«Даже не помню, как протянул руки. Самое загадочное, что когда все решили проверить страховку, выяснилось, что она была в порядке. Но съемки остановили на неделю — я повредил спину», — при­знал­ся Лео­нид. Судьба или слухи? После съё­мок о На­та­лье не раз пи­са­ли неле­пые вещи. Сна­ча­ла по­яви­лась вер­сия о про­кля­тье, затем пошли слухи, что ак­три­са по­гиб­ла до пре­мье­ры фильма или по­па­ла в ав­то­ка­та­стро­фу сразу после.

На самом деле Вар­лей про­па­ла с экра­нов, по­то­му что по­сту­пи­ла в Щу­кин­ское учи­ли­ще, а потом устра­ива­ла лич­ную жизнь — два­жды вы­хо­ди­ла замуж, в 1972 году ро­ди­ла сына. Пер­вый брак быст­ро рас­пал­ся: ре­жис­сёр Ни­ко­лай Бур­ля­ев за­пре­щал жене сни­маться в сце­нах, ко­то­рые он счи­тал от­кро­вен­ны­ми. Союз с Вла­ди­ми­ром Ти­хо­но­вым, отцом ре­бён­ка, также не про­длил­ся долго.

Од­на­ко Вар­лей от­нес­лась ко всему фи­ло­соф­ски: «Я не связываю что-то в своей жизни с «Вием». Несча­стья слу­ча­ют­ся и у жен­щин, не сняв­ших­ся в фильме «Вий». А слож­но­сти за­ка­ля­ют». В 1985 году у На­та­льи ро­дил­ся вто­рой сын. Роды про­хо­ди­ли тя­же­ло, но врач-ре­ани­ма­то­лог смог ста­би­ли­зи­ро­вать ре­бён­ка. Впо­след­ствии док­тор ушёл из больни­цы и…

стал пра­во­слав­ным свя­щен­ни­ком. Ком­со­мол­ка Вар­лей, при­няв­шая кре­ще­ние, впо­след­ствии об­ра­ща­лась к нему как к ду­хов­но­му отцу: «К вере в Бога я очень долго шла… После крещения стало немного легче…У меня замечательный духовник. Он, когда ещё в миру работал детским врачом, спас моего сына от смерти». Стран­но­сти и сов­па­де­ния Ми­сти­че­скую подо­плё­ку ис­ка­ли не только в лич­ной жизни Вар­лей, но и в по­ступ­ках дру­гих ак­тё­ров, в любых про­ис­ше­стви­ях на съё­моч­ной пло­щад­ке и вне её.

На­при­мер, сто­ило Ни­ко­лаю Ку­ту­зо­ву, ко­то­ро­го утвер­ди­ли на роль ста­ру­хи-ведьмы, по­явиться в сту­дии нетрез­вым, и суе­вер­ные тут же при­ду­ма­ли «магическую» при­чи­ну. Во время на­тур­ных съё­мок в Ивано-Фран­ков­ской об­ла­сти, ки­но­груп­пу при­влек­ла цер­ковь Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы близ Го­ро­хо­ли­на Леса. Мест­ную жен­щи­ну, ко­то­рая по­мо­га­ла мос­фильмов­цам ори­ен­ти­ро­ваться в ло­ка­ци­ях, сельчане окре­сти­ли нечи­стой.

Го­во­ри­ли, якобы она не жила там ранее и ис­чез­ла сразу после отъез­да де­ле­га­ции. К слову, де­ре­вян­ный остов церк­ви Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы сго­рел 20 фев­ра­ля 2006 года, то есть спу­стя много лет после вы­хо­да на­шу­мев­шей кар­ти­ны. Но и тут Мос­фильму при­пом­ни­ли «Вия» — вме­сто неис­прав­ной элек­тро­про­вод­ки. Ги­бель чле­нов съё­моч­ной груп­пы ав­то­ма­ти­че­ски «зачислялась» на счёт дья­во­ла.

К со­жа­ле­нию, в жизни всё было го­раз­до про­за­ич­нее. От ин­фарк­та умер в 1971 году «сотник» Алек­сей Гла­зы­рин, после бо­лез­ней в 1973 ушли в мир иной ку­ра­тор ки­но­кар­ти­ны Алек­сандр Птуш­ко и ар­тист Сте­пан Шку­рат, сыг­рав­ший Яв­ту­ха. В 1975 году погиб опе­ра­тор Федор Про­во­ров, а в 1984 — ре­жис­сёр Кон­стан­тин Ершов.

Несмот­ря на «нехороший» ореол, «Вий» сумел стать ком­мер­че­ски успеш­ным. Ки­но­лен­ту уви­де­ли трид­цать три мил­ли­она че­ло­век (сим­во­лич­ное три­на­дца­тое место в рейтин­ге 1968-го), она вы­зва­ла живой ин­те­рес у ино­стран­ных про­кат­чи­ков и транс­ли­ро­ва­лась в США, в Фин­лян­дии, во Фран­ции и дру­гих стра­нах. «Вия» все­гда при­во­дят в ка­че­стве при­ме­ра, если речь за­хо­дит о ка­че­ствен­ных ре­тро­хор­ро­рах.