«Стыд», за который не стыдно. Большая драма маленькой женщины Разыкова

В 2013 году он взбу­до­ра­жил жюри «Кинотавра» и за­ста­вил го­во­рить о себе да­ле­ко за пре­де­ла­ми Сочи. Его срав­ни­ва­ли с до­ку­мен­тальной лен­той о «Курске» и ро­ма­ном Луизы Мэй Ол­котт, но были да­ле­ки от ис­ти­ны. О чем же на самом деле по­вест­ву­ет «Стыд» Ра­зы­ко­ва, сня­тый по чу­жо­му сце­на­рию? Ори­ги­на­лы и па­рал­ле­ли «Стыд» Юсупа Ра­зы­ко­ва — един­ствен­ная ки­но­лен­та, сюжет ко­то­рой ре­жис­сёр не про­ра­ба­ты­вал сам.

За глу­бо­кую, как по­ляр­ная ночь, эмо­ци­ональную во­вле­чен­ность на этот раз от­ве­ча­ла Ека­те­ри­на Мав­ро­ма­тис. Её та­лант­ли­вый сце­на­рий был об­ре­чён на успех: де­вуш­ка вы­рос­ла в за­кры­том во­ен­ном го­род­ке, а зна­чит, дос­ко­нально изу­чи­ла его ми­ро­устройство и умело вос­со­зда­ла скуд­ный быт. По­это­му «Стыд» — одна из немно­гих со­вре­мен­ных ки­но­кар­тин, где нет сю­жет­ных несты­ко­вок.

Фильм рас­ска­зы­ва­ет о тя­го­тах ожи­да­ния и по­те­ри, не вы­хо­дя за рамки ма­ленько­го за­по­ляр­но­го гар­ни­зо­на. Глав­ные ге­ро­ини — жены под­вод­ни­ков, ко­то­рые по­лу­ча­ют страш­ное из­ве­стие: лодка лежит на дне, и вряд ли кто-то из эки­па­жа выжил. Жен­щи­ны скор­бят, как и по­ло­же­но (на­при­мер, но­во­ис­пе­чен­ная вдова Ва­лен­ти­на го­то­ва от­пра­виться на тот свет вслед за мужем).

Все, кроме одной: пе­тер­бур­жен­ка Елена, пе­ре­ехав­шая в За­по­ля­рье вслед за мужем, Пав­лом Ком­ле­вым, ка­жет­ся, вовсе не пе­ре­жи­ва­ет. Она недав­но по­те­ря­ла мать, и боль невы­но­си­мой утра­ты по­гру­зи­ла Лену в со­сто­яние эмо­ци­ональной комы. Только письмо от жен­щи­ны, по-на­сто­яще­му лю­бив­шей её мужа, за­став­ля­ет Ком­ле­ву вер­нуться к ре­ально­сти.

Те­перь за­да­ча обо­зна­че­на: нужно найти го­ре­мы­ку и по­мочь ей спра­виться с пе­ре­жи­ва­ни­ями. Тихий и бес­ко­неч­ный, как се­вер­ный го­ри­зонт, «Стыд» — уни­кальный про­дукт, ко­то­рый транс­фор­ми­ро­вал­ся в про­цес­се съё­мок. По сло­вам про­дю­се­ра фильма Вла­ди­ми­ра Ма­лы­ше­ва, пер­во­на­чальный ва­ри­ант «не совсем совпадает с тем, что получилось в конце.

Тот сценарий был менее острый, может быть, более положительный». Ре­жис­сёр по­ни­мал, что па­рал­ле­лей с «Курском» из­бе­жать не удаст­ся, но ста­рал­ся найти для ки­но­кар­ти­ны соб­ствен­ное русло, по ко­то­ро­му она бы смог­ла про­дви­гаться к серд­цам зри­те­лей. После съе­мок Ра­зы­ков от­кро­вен­ни­чал: «Мы работали в направлении не конкретного трагического случая.

Мы общались с семьями подводников — с женами, с дочерьми. Пустующие дома за кем-то числятся, но жить там невозможно. Там складывалось ощущение, что наша армия уничтожает людей. Но я не согласен с этим: я сам служил. Но я прекрасно понимаю эту двойственность чувств». Ре­жис­сёр и его де­ти­ще Юсуп Ра­зы­ков — опыт­ный ки­но­ре­жис­сёр, за пле­ча­ми ко­то­ро­го де­вять до­стойных вни­ма­ния фильмов, к восьми из ко­то­рых он лично на­пи­сал сце­на­рии.

В про­шлом вы­пуск­ник ма­стер­ской В. Со­ло­вье­ва, В. Чер­ных, Л. Ко­жи­но­вой, один из луч­ших уче­ни­ков сце­нар­но­го от­де­ле­ния во ВГИКе, он про­явил себя не только как съё­моч­ных дел ма­стер, но и как чут­кий на­став­ник. С 1990 по 2004 Юсуп за­ве­до­вал сту­ди­ей «Узбекфильм», и под его ру­ко­вод­ством было снято более ста фильмов и раз­лич­ных эпи­зо­дов для те­ле­се­ри­алов.

Ра­зы­ков часто при­ни­мал уча­стие в меж­ду­на­род­ных ки­нов­стре­чах и фе­сти­ва­лях и неред­ко при­во­зил домой за­слу­жен­ные призы. «Стыд» не стал ис­клю­че­ни­ем и в 2013 взял призы: имени Ва­ле­рия Фрида за луч­ший сце­на­рий XIX Меж­ду­на­род­но­го фе­сти­ва­ля фильмов о пра­вах че­ло­ве­ка «Сталкер» (Москва); ФИ­ПРЕС­СИ на 48 МКФ (Кар­ло­вы Вары); за луч­ший фильм на МКФ «Восток & Запад. Классика и Авангард» (Орен­бург).

Си­то­ра Али­ева, про­грамм­ный ди­рек­тор «Кинотавра», тепло вы­ска­за­лась о ки­но­кар­тине Ра­зы­ко­ва: «Это был самый неожиданный для нас фильм на отборе. Мы ничего не знали о том, что он снимается, было мало информации, продюсеры не занимались широким пиаром, но оказалось, что это очень достойная картина, очень сложная трагедийная история». По-дру­го­му и быть не могло: «Стыд» был снят по за­ка­зу те­ле­ка­на­ла «Культура».

Он не нуж­дал­ся в ре­кла­ме и ши­ро­ком про­ка­те, а пре­сле­до­вал со­всем дру­гие цели. Ре­жис­сёр давал фильму такую ан­но­та­цию: «Горстка женщин, сбившихся на скале, ждет, чтобы освободиться от безумия, которое их защищало. С безумием уходит надежда... История молодой женщины, оказавшейся со своей личной болью брошенной в огонь исторической драмы, кажется мелкой и недостойной.

Что ее драма в сравнении с гибелью десятка подводников? И даже признание того, что общая боль соткана из множества частных, не делает ее переживания заслуживающими внимания. Страна-то какая огромная — разве каждому утрёшь слезы?» Под­го­тов­ка и про­из­вод­ство Сце­на­рий бу­ду­ще­го «Стыда» попал на ре­жис­сёр­ский стол бла­го­да­ря Ва­ле­рию Зо­ло­ту­хе.

Имен­но он ре­цен­зи­ро­вал ди­плом­ную ра­бо­ту мо­ло­до­го сце­на­ри­ста и по­счи­тал её до­стойной экра­ни­за­ции. Ра­зы­ко­ва при­влек­ла лич­ная драма, по­ка­зан­ная через приз­му все­об­ще­го горя, а «самоедство» глав­ной ге­ро­ини ре­жис­сёр счёл удач­ной на­ход­кой. Крах лич­ных ожи­да­ний на фоне кру­ше­ния на­дежд всего по­сёл­ка и по­топ­ле­ния под­лод­ки за­ин­те­ре­со­вал и про­дю­се­ра, ко­то­рый при­ни­мал уча­стие в со­зда­нии фильма «Гастарбайтер».

Для съё­мок «Стыда» за­про­си­ли гос­фи­нан­си­ро­ва­ние, и спу­стя три года ко­ман­да смог­ла его по­лу­чить. Фильм вышел под эги­дой ки­но­ком­па­нии «Культурные инициативы». Хельга Фи­лип­по­ва из Санкт-Пе­тер­бур­га была утвер­жде­на за­оч­но. Ре­жис­сёр так впе­чат­лил­ся ак­три­сой, что не счёл необ­хо­ди­мым про­во­дить пробы. Она по­со­ве­то­ва­ла ему при­гла­сить в фильм кол­ле­гу, Марию Се­мё­но­ву.

В итоге экран­ный дуэт вышел на­столько гар­мо­нич­ным, что Ра­зы­ков не мог на­ра­до­ваться: «Мне кажется, Маша очень органично прожила эту роль, и она необычно выглядит на экране. В ней есть что-то непривычное, даже с точки зрения киноактрисы. Её героиня какая-то закодированная…» Все съём­ки были на­тур­ны­ми и про­хо­ди­ли на Кольском по­лу­ост­ро­ве, в го­ро­де Мур­ман­ске и по­сёл­ке Ли­ина­ха­ма­ри.

Уло­жи­лись в два­дцать дней, а для ролей вто­ро­го плана при­влек­ли участ­ни­ков труп­пы мур­ман­ско­го те­ат­ра. «Их ничто не удивило. У них конкретное понимание этого места», — от­ме­чал Ра­зы­ков. Ки­но­груп­пе при­шлось кон­так­ти­ро­вать не только с мест­ны­ми ар­ти­ста­ми, но и с обыч­ны­ми жи­те­ля­ми, за­мкну­ты­ми, нелю­ди­мы­ми, но чест­ны­ми и тру­до­лю­би­вы­ми.

Они нехо­тя по­мо­га­ли ко­ман­де Ра­зы­ко­ва, думая, что при­ез­жие не вы­дер­жат су­ро­вых се­вер­ных усло­вий. Но вышло на­обор­от. Позже ре­жис­сёр вспо­ми­нал: «Мы вставали в шесть утра, мерзли на полярном ветру, ели чуть теплую еду, пили водку... Под конец нас зауважали». Юсуп на­де­ял­ся, что за по­ляр­ным кру­гом фильм об­ре­тёт бла­го­дар­ных зри­те­лей.

Для мур­ман­чан был ор­га­ни­зо­ван от­дельный показ. Тра­ге­дия ма­ленько­го че­ло­ве­ка, зна­ко­мая жи­те­лям Се­ве­ра не по­на­слыш­ке, тро­ну­ла ле­дя­ные серд­ца и «…никому не показалось, что мы говорим о пустяках. История народа всегда отличается от истории государства». Несмот­ря на кра­си­вые пейза­жи За­по­ля­рья, планы ло­со­се­вой фаб­ри­ки, раз­мах за­ли­ва, зри­те­ли по­ни­ма­ют, что действи­тельность враж­деб­на.

Од­но­тип­ные до­миш­ки с вы­би­ты­ми стёк­ла­ми, за­кры­тая ло­доч­ная база го­во­рят о по­сте­пен­ном вы­ми­ра­нии. Бес­про­свет­ность скво­зит сквозь ткань по­вест­во­ва­ния. При­ро­да в фильме не про­сто слу­жит фоном, а вы­хо­дит на пер­вое место, под­чёр­ки­вая безыс­ход­ность по­ло­же­ния экран­ных ге­ро­инь. Су­ро­вая се­вер­ная на­ту­ра и же­сто­кие по­ступ­ки и слова, необ­хо­ди­мые для вы­жи­ва­ния, вы­сту­па­ют в тан­де­ме.

Од­на­ко ре­жис­сё­ру уда­лось из­бе­жать «чернухи» и за­пу­стить новый виток, в ко­то­ром Елена Ком­ле­ва на­хо­дит в себе силы из­ме­ниться, при­нять об­сто­ятельства и идти дальше. Так что «Стыд» — это ещё и кар­ти­на о ду­хов­ном воз­рож­де­нии. По мне­нию Ра­зы­ко­ва, лейт­мо­ти­вом фильма яв­ля­ет­ся на­деж­да. Она «показывает, что внутренняя работа происходит, надо как-то жить».

Автор сце­на­рия, ре­жис­сёр и про­дю­сер оста­лись до­вольны ра­бо­той. Ма­лы­шев не раз с гор­до­стью от­ме­чал, что ко­ман­да «за короткое время смогла сделать достойный фильм».