«Талант не наследуется»: 120 лет Игорю Моисееву

«Абсолютная легенда». «Колумб танца». «Великий русский». «Волшебник и гений». Всё это было ска­за­но в раз­ное время и в раз­ных стра­нах об Игоре Мо­исе­еве (1906– 2007; он про­жил 101 год!), нашем вы­да­ющем­ся ба­лет­мейсте­ре, со­зда­те­ле не про­сто ан­сам­бля, но це­ло­го на­прав­ле­ния в хо­рео­гра­фии. На­род­ная ака­де­мия и экс­порт­ный товар Ро­дил­ся Мо­исе­ев в Киеве (отец – ад­во­кат из Орла, мать – в про­шлом мо­дист­ка – го­во­ри­ла о себе, что она «полуфранцуженка, полурумынка»).

В дет­стве несколько лет про­жил в Па­ри­же, сво­бод­но вла­дел фран­цуз­ским… Тан­це­вать начал в Москве, в част­ной сту­дии (отец при­вёл, чтобы от­ва­дить от улич­ных по­хож­де­ний). Потом – ба­лет­ная сту­дия Большо­го те­ат­ра и при­гла­ше­ние в труп­пу. Так что с раз­лич­ны­ми на­ци­ональны­ми обы­ча­ями и стра­на­ми он по­зна­ко­мил­ся ещё в дет­стве.

Мо­исе­ев был одним из самых мо­ло­дых ба­лет­мейсте­ров Большо­го. А па­рал­лельно он ста­вит хо­рео­гра­фию физ­культур­ных па­ра­дов на Крас­ной пло­ща­ди и даже…пре­по­да­ет ду­эльный ко­декс ак­те­рам МХАТ! Вот таким был Ко­лумб со­вре­мен­но­го на­род­но­го танца до того как в 1937 году (в 31 год!) со­здал самое глав­ное в своей жизни – пер­вый в стране про­фес­си­ональный ан­самбль на­род­но­го танца.

И ру­ко­во­дил им 70 лет! Ко­неч­но, тан­це­ва­ли все­гда, и на сцену вы­хо­ди­ли, но… «Раньше народным танцем занималась только самодеятельность, а мы из него сделали искусство в полном смысле академическое» – го­во­рил сам Мо­исе­ев. Ан­самбль Мо­исе­ева все­гда был со­вет­ским экс­порт­ным то­ва­ром. И в годы хо­лод­ной войны, и в годы раз­ряд­ки…

Да и в пе­ре­стройку, и потом, в 90-е, и се­год­ня – ра­бо­та­ми Мо­исе­ева, его уче­ни­ков и, ко­неч­но, ар­ти­стов нельзя было не вос­хи­щаться. При­чем – «поверх» всей по­ли­ти­ки Ан­самбль по­бы­вал как ми­ни­мум в 60 стра­нах (в неко­то­рых и по 10 с лиш­ним раз). По­ка­за­но несколько сотен го­ло­во­кру­жи­тельных тан­це­вальных но­ме­ров, мно­гие из ко­то­рых ста­вил сам Мо­исе­ев (и они ещё в про­грам­ме).

Ну, ко­неч­но, Мо­исе­ев стал Ге­ро­ем со­ци­али­сти­че­ско­го труда, по­лу­чил де­сят­ки пре­мий, оте­че­ствен­ных и за­ру­беж­ных ор­де­нов… Но всё-таки – в чем его сек­рет? И, шире, в чём сек­рет этого ис­кус­ства? На­ци­ональный дух Мо­исе­ев ча­са­ми про­си­жи­вал в биб­лио­те­ке. Ему было важно знать всё о на­ро­де, танец ко­то­ро­го он ста­вил (а это – де­сят­ки на­ро­дов).

Ис­то­рию, мен­та­ли­тет, тра­ди­ции. Он тща­тельно из­бе­гал вся­кой «парадности», умильно­сти, пре­вра­ща­ющей неред­ко живое на­род­ное ис­кус­ство в какую-то вит­ри­ну, ше­ствие ма­не­ке­нов. (Чего греха таить, и до сих пор такое встре­ча­ет­ся.) Он во­об­ще был вы­со­ко­об­ра­зо­ван­ным че­ло­ве­ком – до самой глу­бо­кой ста­ро­сти ста­рал­ся чи­тать по нескольку де­сят­ков стра­ниц в день, а его квар­ти­ра в зна­ме­ни­том Доме на на­бе­реж­ной, как пишут, вы­гля­де­ла как на­сто­ящая биб­лио­те­ка с ты­ся­ча­ми из­да­ний.

Из­ве­стен факт: с са­мо­го со­зда­ния ан­сам­бля его труп­па ез­ди­ла по всему Союзу, изу­ча­ла ис­че­за­ющие песни, танцы и об­ря­ды, а затем твор­че­ски ин­тер­пре­ти­ро­ва­ла их и вклю­ча­ла в свою про­грам­му. Такая вот на­уч­ная ра­бо­та. Ну и, ко­неч­но, таков был его огром­ный та­лант – чув­ство­вать, тонко вос­при­ни­мать и по­ни­мать на­род­ное.

В Ита­лии по по­во­ду зна­ме­ни­той «Сицилианской тарантеллы» пи­са­ли: «Ансамбль передал веселье и порыв, сохранив колорит. Моисеев вернул нам наш национальный танец». И что ха­рак­тер­но – такое можно было услы­шать после лю­бо­го но­ме­ра из зна­ме­ни­то­го цикла «Танцы народов мира». От этого и три­ум­фы. Это, зна­ете ли, не ны­неш­ние ре­клам­ные пре­уве­ли­че­ния.

Имен­но – три­ум­фальные успе­хи. До­хо­ди­ло и до анек­до­ти­че­ско­го. Когда в 1950-х «моисеевцы» пер­вы­ми из наших ар­ти­стов по­па­ли в За­пад­ную Ев­ро­пу, а потом за океан, одна аме­ри­кан­ская га­зе­та на­пи­са­ла: «Русские были вынуждены так хорошо танцевать, потому что иначе их бы сослали в Сибирь». Дру­гая пи­са­ла: «Артисты – несомненно, работники КГБ, натренированные на то, чтобы иметь такой успех».

Но еще одна па­ри­ро­ва­ла: «Если у них чекисты так танцуют, то как должны танцевать настоящие артисты?..» Фран­цуз­ская же пе­чать про­сто вос­хи­ща­лась: «Если концерты моисеевского балета не заставляют вас аплодировать, неистовствовать, топать ногами от удовольствия, значит, вы не совсем нормальны». Кста­ти, ан­самбль Мо­исе­ева - един­ствен­ный про­фес­си­ональный кол­лек­тив на­род­но­го танца, ко­то­рый вы­сту­пал на сцене ми­лан­ско­го те­ат­ра Ла Скала и па­риж­ской Гранд Опера.

«Быть самим собой» Лучше всех из наших во­ждей бес­пар­тийно­го Мо­исе­ева по­ни­мал, кста­ти, Ста­лин. Он не раз встре­чал­ся с тан­цо­ром (бес­пар­тийным и не скры­ва­ющим, что верит в Бога), вы­де­лил его ан­самблю ны­неш­ний Кон­церт­ный зал имени Чайков­ско­го. Тогда не было та­ко­го по­ня­тия как «мягкая сила», но в том, как вли­ять на массы людей, Ста­лин кое-что со­об­ра­жал.

Впро­чем, ан­самблю Мо­исе­ева грех было жа­ло­ваться и на дру­гих ген­се­ков – ве­ли­кий хо­рео­граф имел пря­мой выход на каж­до­го. Ра­бо­тал Мо­исе­ев до по­след­них дней жизни. Смер­ти он не бо­ял­ся, бес­по­ко­ил­ся о том, что будет с его ан­сам­блем дальше… Он го­во­рил: «Меня спрашивают: почему вы не воспитали себе наследника?...

Талант не наследуется. Талант питается собственными усилиями. Он ни в коем случае не должен быть похож на того, кто был до него. Он должен быть самим собой…» Тут можно было бы за­кон­чить оп­ти­ми­стич­но: мол, ан­самбль живет, ра­бо­та­ет, га­стро­ли­ру­ет… Всё так. Но вто­ро­го Игоря Мо­исе­ева нет, и не будет ни­ко­гда.

Так что будем пом­нить Ма­сте­ра!