Уильям Крокодайл, Стендаль и Старый Хаммус: ко дню рождения писателя Мари-Анри Бейля

23 ян­ва­ря 1783 года ро­дил­ся из­вест­ный фран­цуз­ский пи­са­тель, один из ос­но­во­по­лож­ни­ков пси­хо­ло­ги­че­ско­го ро­ма­на Мари-Анри Бейль, наи­бо­лее из­вест­ный нам под псев­до­ни­мом Стен­даль. Это не един­ствен­ный его псев­до­ним, кста­ти. Почти все свои про­из­ве­де­ния он под­пи­сы­вал по-раз­но­му: Ана­стаз де Сер­пьер и Барон Па­та­ут, Ста­рый Хам­мус и Уи­льям Кро­ко­дайл, Полиб Лав-Пафф и Бомбе, Ко­тоне, Сальви­ати, Лизио, Вис­кон­ти…

Даже за­пи­си в его лич­ном днев­ни­ке за­вер­ша­ла под­пись До­ми­ник. По­это­му на­сто­ящее имя пи­са­те­ля мало кому из­вест­но, это стало при­чи­ной дол­го­го и труд­но­го уста­нов­ле­ния ав­тор­ства при ис­сле­до­ва­нии твор­че­ско­го на­сле­дия, неко­то­рые ра­бо­ты со­от­нес­ли только спу­стя сто лет. По­че­му имен­но Стен­даль? Это самый из­вест­ный псев­до­ним Бейля, под ко­то­рым он и вошёл в ми­ро­вую ис­то­рию, как ав­то­ров «Красное и чёрное», «Пармская обитель», «О любви», «Ванина Ванини», «Люсьен Левен».

Он при­ду­мал его, когда пу­те­ше­ство­вал по Гер­ма­нии и оста­но­вил­ся в небольшом го­род­ке Штен­даль. В этом го­ро­де, по­ми­мо на­зва­ния, пи­са­те­ля при­вле­ка­ло ещё и то, что там жил когда-то ис­то­рик и ис­кус­ство­вед Иоганн Иоахим Вин­кельман, ко­то­рый был ку­ми­ром Бейля. Пи­са­тель за­кон­чил три клас­са школы, затем по­сту­пил на служ­бу во фран­цуз­скую армию, был по­слан на север Ита­лии, после разо­ча­ро­вал­ся в На­по­леоне, подал в от­став­ку и жил в Па­ри­же, изу­чая фи­ло­со­фию, ли­те­ра­ту­ру и ан­глийский язык.

Затем снова вер­нул­ся во фран­цуз­скую армию. В 1812 году Анри даже при­нял уча­стие в Оте­че­ствен­ной войне 1812 года (рус­ская кам­па­ния На­по­лео­на). По­бы­вал в Смо­лен­ске, Вязьме, Орше, был сви­де­те­лем Бо­ро­дин­ско­го сра­же­ния и даже видел, как го­ре­ла остав­лен­ная Москва, хотя соб­ствен­но бо­ево­го опыта у него не было.

Затем снова подал в от­став­ку и вер­нул­ся в Ита­лию, издал там пер­вые книги: «Жизнеописание Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1815), «История живописи в Италии» (1817), «Рим, Неаполь и Флоренция в 1817 году». Впро­чем, большие от­рыв­ки из них были по­за­им­ство­ва­ны у дру­гих ав­то­ров. В Ита­лии он сбли­жа­ет­ся с ре­во­лю­ци­он­ной пар­ти­ей, и это стало при­чи­ной того, что в дальнейшем, при воз­вра­ще­нии в Париж, Бейлю при­шлось скры­вать своё имя и пуб­ли­ко­ваться в ан­глийских жур­на­лах под псев­до­ни­мом.

Кста­ти, самый из­вест­ный роман, «Красное и чёрное» он на­пи­сал в 1830 году, про­чи­тав за­мет­ку в га­зет­ном раз­де­ле кри­ми­нальной хро­ни­ки. Писал ро­ма­ны под псев­до­ни­ма­ми, затем по­сту­пил на гос­служ­бу, а впер­вые для ши­ро­кой чи­та­ющей пуб­ли­ки его имя от­крыл Оноре де Бальзак, на­пи­сав «Этюд о Бейле», и как спра­вед­ли­во за­ме­тил Андре Моруа: «Гений, открывающий другого гения, — эта картина согревает душу, особенно когда вспоминаешь, что в ту пору ни тот ни другой ещё не были в полной мере оценены критикой». Умер Стен­даль в 1842 году, по­те­ряв со­зна­ние прямо на улице (пред­по­ло­жи­тельно от вто­ро­го ин­сульта).

Неко­то­рые фран­цуз­ские га­зе­ты со­об­щи­ли, что на клад­би­ще Мон­мартр по­гре­бён «малоизвестный немецкий стихотворец Фридрих Стиндаль». В за­ве­ща­нии пи­са­тель про­сил на­пи­сать на мо­гильной плите (на ита­льян­ском языке): Ар­ри­го Бейль Ми­ла­нец Писал. Любил. Жил. И не по­спо­ришь. Всё его твор­че­ство было на­прав­ле­но на то, чтобы пе­ре­дать на­пря­же­ние и про­ти­во­ре­чия ре­альной жизни, со­здать яркие, мно­го­мер­ные ха­рак­те­ры, в ко­то­рых от­ра­зи­лись идеи, чув­ства и внут­рен­ние кон­флик­ты сво­его вре­ме­ни.

Про­из­ве­де­ния Стен­да­ля вы­со­ко це­ни­ли круп­нейшие рус­ские пи­са­те­ли. Так, Алек­сандр Пуш­кин в письме к Е. М. Хит­ро­во в мае 1831 года при­зна­вал­ся: «Умоляю вас прислать мне второй том «Красного и чёрного»… Я от него в вос­тор­ге». Вы­со­ко от­зы­вал­ся о Стен­да­ле и Лев Тол­стой. Се­год­ня он по праву счи­та­ет­ся одним из самых зна­чи­тельных ху­дож­ни­ков XIX века, ока­зав­ших огром­ное вли­яние на раз­ви­тие ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры.