Великосветский триллер в Театре на Таганке

«Маскарад» Те­ат­ра на Та­ган­ке (ре­жис­сёр Денис Аза­ров) – этот тот слу­чай, когда пре­мьер­ный спек­такль вроде и не стал со­бы­ти­ем, но по­нра­вил­ся и зри­те­лям, и кри­ти­кам. В нём найден как будто «средний путь» ра­бо­ты с клас­си­кой – не шо­ки­ро­вать пуб­ли­ку слиш­ком сме­лы­ми ин­тер­пре­та­ци­ями, и од­но­вре­мен­но не впа­дать ни в ил­лю­стра­тив­ность, ни в упро­щён­ную раз­вле­ка­тельность. По­хо­же, что Та­ган­ка из­бра­ла для себя этот путь как ма­ги­стральный.

Перед нами – пу­стая сцена, вер­нее аван­сце­на, вы­де­лен­ный кло­чок про­стран­ства (какой-то непра­вильной, как будто тра­пе­це­вид­ной формы). Дальше – только стена до неба, вы­кра­шен­ная вы­зы­ва­юще зо­ло­той крас­кой. При­чём вы­кра­шен­ная как-то по свойски, как будто «накатом». Это тес­ный мир, в ко­то­ром живут герои аза­ров­ско­го «Маскарада».

Кто-то ме­чет­ся, как по зо­ло­той клет­ке (преж­де всего, это Ар­бе­нин Ва­си­лия Ури­ев­ско­го). Кто-то об­жи­ва­ет и за­во­евы­ва­ет этот мирок (Ка­за­рин, в ис­пол­не­нии Ана­то­лия Гри­го­рье­ва). А кто-то ка­жет­ся ан­ге­лом, слу­чайно по­пав­шим в эту тес­ни­ну (Нина – Ев­ге­ния Му­гайских). Есть тут и ангел на­сто­ящий, в виде ма­ленькой де­воч­ки, бро­дя­щей по сцене и, ка­жет­ся, нев­по­пад пы­та­ющейся об­ра­тить на себя вни­ма­ния (юная Алиса Смир­но­ва).

От неё все только от­ма­хи­ва­ют­ся. А зря… Ведь она, по ре­жис­сер­ской вер­сии, Доб­рый Гений – может, дума, может, разум…. Ко­то­рые в этом мире не в цене. И в итоге – её видит только в фи­на­ле со­шед­ший с ума Ар­бе­нин. Вот, кста­ти, об этом. У по­ста­но­вок «Маскарада» в Рос­сии большие тра­ди­ции. Самая зна­ме­ни­тая, на­вер­ное, мейер­хольдов­ская в Алек­сандрин­ском те­ат­ре.

Осу­ществ­ле­на она была в 1917 году – на­ка­нуне огром­ных, тек­то­ни­че­ских по­тря­се­ний, не оста­вив­ших от мира, в ко­то­ром про­ис­хо­дит действие пьесы, ни кру­пи­цы. Сам Мейер­хольд на­зы­вал свой па­фос­ный, мас­штаб­ный про­ект «драматической симфонией». Почти сто лет спу­стя свой «Маскарад» по­ста­вил на той же сцене худрук Алек­сандрин­ки Ва­ле­рий Фокин, под­чер­ки­ва­ющий связь двух спек­так­лей…

Тот «Маскарад» я видел, и, чест­но го­во­ря, он по­ка­зал­ся мне, несмот­ря на всю па­фос­ность и мас­штаб­ность, ско­рее му­зейным, чем живым те­ат­ральным про­дук­том. Помню и иду­щий на сцене МХТ «Маскарад с закрытыми глазами» Петра Ше­ре­шев­ско­го, действие ко­то­ро­го пе­ре­не­се­но в со­вре­мен­ность. Спек­такль-то сам по себе непло­хой, эф­фект­ный (Игорь Вер­ник в роли «как бы Арбенина» прямо хорош), но к Лер­мон­то­ву от­но­ше­ние всё это имеет крайне опо­сре­до­ван­ное.

И в том, и в дру­гом ва­ри­ан­те, и в мейер­хольдов­ском тоже (и во мно­гих иных) «предъявлялся счёт» окру­же­нию Ар­бе­ни­на, среде, пре­вра­тив­шей его в убийцу. Де­скать, людей нор­мальных нет, одни ли­чи­ны кру­гом, по­не­во­ле ста­нешь тут зло­де­ем (надо по­ла­гать, и Лер­мон­тов свет­ское об­ще­ство, от­вер­гав­шее в том числе и его са­мо­го, сильно не жа­ло­вал). Ещё одна рас­про­стра­нен­ная тема для ин­тер­пре­та­ций – Злой Рок, пре­сле­ду­ющий ге­ро­ев…

А вот у Аза­ро­ва Ар­бе­нин про­сто по­не­мно­гу схо­дит ума. Пре­вра­ща­ет­ся из адек­ват­но­го, хоть и не без стран­но­стей че­ло­ве­ка, в на­ту­рально­го ма­нья­ка-убийцу. И стран­ной кон­фи­гу­ра­ции сце­ни­че­ская пло­щад­ка в этом слу­чае ста­но­вит­ся то­по­сом его несчаст­но­го, за­пер­то­го в клет­ку бо­лез­нен­ных и лож­ных пред­став­ле­ний о мире, рас­суд­ка.

Со­от­вет­ствен­но, и все­воз­мож­ные маски, и кар­на­вальные ко­стю­мы (они тут тоже есть) – это не столько про со­ци­альную ми­мик­рию и по­роч­ность выс­ше­го света, сколько про ар­бе­нин­ские гал­лю­ци­на­ции. Вер­нее, так: про гра­ни­цу, ко­то­рая про­ле­га­ет между нор­мой и па­то­ло­ги­ей, и то, как неза­мет­но иной раз она пе­ре­се­ка­ет­ся… Ва­си­лий Ури­ев­ский с его нерв­ным, ар­ти­стич­ным лицом на роль ма­нья­ка по­до­шёл иде­ально.

Спек­такль-то очень ко­рот­кий. Всего-на­все­го час де­сять минут, без ан­трак­та. Никак не сим­фо­ния – в луч­шем слу­чае скер­цо. И весь пре­сло­ву­тый выс­ший свет оста­ет­ся здесь ско­рее фоном (ко­то­рый, за­ме­чу, так любят ав­то­ры по­пу­ляр­ных у на­ро­да ре­тро­де­тек­ти­вов и трил­ле­ров). «Маскарад» вполне впи­сал­ся в ряд ин­тер­пре­та­ций клас­си­ки, ко­то­рые по­яв­ля­ют­ся на Та­ган­ке в по­след­нее время.

По­вто­рю ска­зан­ное в на­ча­ле: эти ин­тер­пре­та­ции сде­ла­ны все­рьёз, в них много ис­кус­ства, и вме­сте с тем это не то, что можно счи­тать «передним краем», аван­гар­дом те­ат­ра. Пуб­ли­ка ценит и зна­ко­мые с дет­ства имена ав­то­ров, и оче­вид­ные для нее уси­лия ре­жис­сё­ров. Но без рез­ких ху­до­же­ствен­ных же­стов. Вот если бы Ури­ев­ский, хо­ро­шо из­вест­ный, думаю, мно­гим си­дя­щим в зале по груп­пе «Необарды» (да и сольным кон­цер­там), вдруг запел со сцены, это было бы всё же too much.

А так – вполне. А что ко­рот­кий, так это даже и лучше (но не для те­ат­рально­го бу­фе­та, ко­неч­но). К ин­тер­пре­та­ци­ям по­доб­но­го рода можно от­не­сти такие спек­так­ли Та­ган­ки, как «Пиковая дама» и «Снегурочка» (того же Аза­ро­ва), «Каренина» (ре­жис­сер Алек­сандр Кар­пу­шин), «Чайка 73456» ( Дайнюс Каз­лау­скас) и дру­гие (в том числе пре­мье­ры се­зо­на).

Всё это на­хо­дит­ся в те­ку­щем ре­пер­ту­аре те­ат­ра. Хотя и не все оди­на­ко­во удач­но (на­при­мер, недав­ний «Гамлет» Ма­ра­та Абул­ка­ти­но­ва, по­став­лен слиш­ком «по-студенчески», «с изысками», чем вы­би­ва­ет­ся из об­ще­го ряда; да он и про­сто не слиш­ком по­лу­чил­ся). В общем, «Маскарад» (уже за­слу­жив­ший хо­ро­шие от­зы­вы кри­ти­ков) можно счи­тать уда­чей и Аза­ро­ва, од­но­го из самых вос­тре­бо­ван­ных се­год­ня ре­жис­сё­ров, и Те­ат­ра на Та­ган­ке.

Может быть, самое глав­ное вот в чём: ко­неч­но, из пест­рой ткани зна­ме­ни­той пьесы здесь вы­тя­ну­та только одна ни­точ­ка, но она на­сто­ящая, лер­мон­тов­ская.