Вот что мы смотрели: детское кино СССР, которое стало культовым

Дет­ские фильмы, при­ду­ман­ные и сня­тые со­вет­ски­ми ки­не­ма­то­гра­фи­ста­ми, пол­но­цен­ные про­ек­ты с со­гла­со­ван­ным бюд­же­том, от­лич­ным ка­стом и му­зы­кальным со­про­вож­де­ни­ем. К про­цес­су со­зда­ния фан­та­сти­че­ских но­велл для са­мо­го ис­ку­шен­но­го — юного — зри­те­ля под­хо­ди­ли со всей от­вет­ствен­но­стью. Не помни­те? Да­вайте пе­ре­смот­рим луч­шие ленты вме­сте!

Дет­ские фильмы в СССР вы­пус­ка­ли с пе­ре­ры­ва­ми — нужно было про­ду­мать сце­на­рий, со­брать фи­нан­со­вую базу, за­ку­пить и со­здать рек­ви­зит. Неча­стый выход на экра­ны ком­пен­си­ро­вал­ся от­мен­ным ка­че­ством: ви­зу­ал, и мо­раль были на вы­со­те. Сни­ма­ли о то­ва­ри­ще­стве и вза­имо­по­мо­щи, доб­ро­те к ближ­не­му и ува­же­нии к стар­шим.

Ки­но­кар­ти­ны пре­крас­но под­хо­ди­ли для се­мейно­го про­смот­ра: взрос­лые с удо­вольстви­ем са­ди­лись у экра­на вме­сте с ма­лы­ша­ми. «Приключения Буратино» (1975 ) Для рож­дён­ных в СССР глав­ным де­ре­вян­ным мальчи­ком стра­ны, а по­жа­луй, и мира на­все­гда оста­нет­ся Бу­ра­ти­но. Как бы ни был хорош за­ру­беж­ный Пи­нок­кио, те­ле­мю­зикл, сня­тый на Бе­ла­русьфильме, даёт ему фору.

Две увле­ка­тельных серии, со­про­вож­да­ющих­ся пес­ня­ми Алек­сея Рыб­ни­ко­ва на слова Бу­ла­та Окуд­жа­вы и Юрия Эн­ти­на, бук­вально при­ко­вы­ва­ют к экра­нам. Если по­смот­рел хоть раз, невоз­мож­но не под­пе­вать «Бу-ра-ти-но!», не ка­чать го­ло­вой в такт ро­ман­су Тор­ти­лы, не под­пры­ги­вать на при­пе­ве «Песни о Поле чудес». А сколько ин­те­рес­но­го оста­лось за кад­ром!

Хотя сейчас уже все знают, что кот и лиса в ре­альной жизни были су­пру­га­ми — Ро­ла­ном Бы­ко­вым (Ба­зи­лио) и Еле­ной Са­на­евой (Алиса), а вме­сто Рины Зе­лё­ной в ки­но­лен­те могла бли­стать Ра­нев­ская. Фаина Ге­ор­ги­ев­на со­сла­лась на здо­ро­вье и так от­ве­ти­ла на пред­ло­же­ние Неча­ева: «Лёнечка, я с удовольствием сыграю Черепаху, но только если съемки будут проходить у меня в подъезде». Труд­но пред­ста­вить, что «Буратино» мог хоть кому-то не по­нра­виться, но в 1975 члены худ­со­ве­та усмот­ре­ли в фильме злой умы­сел: де­ре­вян­ный юнец «троллит» пен­си­оне­ра Ка­ра­ба­са.

Мало того, кот ходит без хво­ста, ли­си­ца и вовсе в жен­ском пла­тье, а не в меху. Од­на­ко кар­ти­ну при­шлось про­пу­стить. Год под­хо­дил к за­вер­ше­нию, пер­спек­ти­вы по­лу­чить пре­мию таяли, как сне­жин­ки, и ки­но­мю­зикл вышел в про­кат… чтобы стать все­на­род­ным хитом. «Василиса прекрасная» (1939) Чёрно-белая пол­но­мет­раж­ка, сня­тая на Со­юз­дет­фильме зна­ме­ни­тым ре­жис­сё­ром-ска­зоч­ни­ком Алек­сан­дром Роу, за­пом­ни­лась фе­ери­че­ской Бабой-ягой в ис­пол­не­нии Ге­ор­гия Мил­ля­ра.

«Я сыграл с прицелом на страшноту. Этот образ я целиком списал со старой гречанки, которая жила в доме напротив. У нее были сальные, седые патлы и нос крючком. Но, увидев меня в гриме во дворе Ялтинской студии, дети с плачем разбежались. Когда я понял, что, видя меня на экране, дети плачут, то подумал: зачем же я их так пугаю?

Чтобы они зла боялись и в слезы от него ударялись? И уже следующие мои бабы-яги были смешными до безобразия», — рас­ска­зы­вал гений пе­ре­во­пло­ще­ний. Змей Го­ры­ныч вышел не менее впе­чат­ля­ющим, хоть и нежи­вым. Ме­ха­ни­че­ское чу­до­ви­ще родом из За­гор­ска было один­на­дца­ти­мет­ро­вым в длину и ухо­ди­ло аж на пять мет­ров в вы­со­ту.

Тру­ди­лись над его со­зда­ни­ем со­труд­ни­ки экс­пе­ри­мен­тально­го иг­ру­шеч­но­го за­во­да. Чтобы до­ста­вить это ве­ли­ко­ле­пие в Ялту, по­на­до­би­лись че­ты­ре же­лез­но­до­рож­ных плат­фор­мы. В кадре им управ­ля­ли целых два­дцать че­ло­век. «Королевство кривых зеркал» (1963) Алек­сандр Роу сре­жис­си­ро­вал сем­на­дцать дет­ских хитов: «Морозко», «Марья-искусница», «Конёк-горбунок», «Кощей Бессмертный», «Огонь, вода и ...

медные трубы», «Новые похождения кота в сапогах» и дру­гие. Среди них было и «Королевство кривых зеркал», более со­вре­мен­ное, за­тра­ги­ва­ющее про­бле­мы юно­ше­ства. Здесь про­та­го­ни­сты — не эфе­мер­ные «народники», а обыч­ные де­воч­ки из со­сед­не­го клас­са. Чтобы найти под­хо­дя­щих ак­трис, устро­или пробы более чем с 300 па­ра­ми близ­не­цов.

«Бриллиант» нашли в 337 школе: сёст­ры Юр­ки­ны от­лич­но под­хо­ди­ли на роль, при этом одну действи­тельно звали Оля. Она была по­хо­жа на про­то­тип: при­леж­ная хо­ро­шист­ка. А вот её «двойник» Таня ока­за­лась за­дор­ной хо­хо­туш­кой! За­зер­кальный мир как от­ра­же­ние соб­ствен­ных по­ро­ков — от­лич­ный пси­хо­ло­ги­че­ский ки­но­при­ём, ко­то­рый до­сту­пен для по­ни­ма­ния.

Оля и «дублёр» Яло вме­сте бо­рют­ся с недо­стат­ка­ми в ска­зоч­ном про­стран­стве, что в ре­ально­сти озна­ча­ет при­ня­тие и ра­бо­ту над собой. Ко­неч­но, без ком­му­ни­сти­че­ской па­те­ти­ки не обо­шлось: ари­сто­кра­тич­ные экс­плу­ата­то­ры были во мно­гих со­вет­ских но­вел­лах, од­на­ко яркие ха­риз­ма­тич­ные зло­деи, ка­жет­ся, смог­ли пе­ре­тя­нуть оде­яло вни­ма­ния на себя. Ну а сейчас «Королевство кривых зеркал» уже можно смот­реть безо вся­ко­го под­тек­ста, про­сто вспо­ми­ная дет­ство.

«Сказка о потерянном времени» (1964) На­зи­да­тельная ки­но­кар­ти­на Алек­сандра Птуш­ко с ин­те­рес­ным сю­же­том, от­лич­ным ак­тёр­ским со­ста­вом и до­стойны­ми спе­цэф­фек­та­ми — от­лич­ный при­мер того, как нужно сни­мать вос­пи­та­тельно-раз­вле­ка­тельные ленты. Нетри­ви­альная по­да­ча, сце­на­рий и песни Вла­ди­ми­ра Лиф­ши­ца по пьесе Ев­ге­ния Швар­ца, бле­стя­щая опе­ра­тор­ская ра­бо­та, и вот уже со­юз­ный бест­сел­лер со­би­ра­ет ребят в ки­но­те­ат­рах. Вме­сте с Петей Зу­бо­вым зри­те­ли про­жи­ва­ют ми­ну­ты празд­но­сти, а затем труда и ра­до­сти, учат­ся на­сто­ящей друж­бе и тайм-ме­недж­мен­ту.

К со­жа­ле­нию, съём­ки фильма ока­за­лись не так про­сты, как его мо­раль. Сна­ча­ла у кар­ти­ны был дру­гой ре­жис­сёр. Ма­те­ри­ал Та­ма­ры Ли­си­ци­ан пе­ре­шёл к Алек­сан­дру Птуш­ко, когда сце­на­рий и рас­кад­ров­ка уже ле­жа­ли у неё на столе. Омра­ча­ют дет­ский фильм и идео­ло­ги­че­ские нотки: злые вол­шеб­ни­ки увле­ка­ют­ся до­но­са­ми, хотя эта тема по­те­ря­ла ак­ту­альность за де­сять лет до вы­хо­да ленты, после смер­ти Ста­ли­на.

Зато ар­ти­сты в сказ­ке как на под­бор. По­ста­рев­ших ша­ло­па­ев иг­ра­ли Са­ве­лий Кра­ма­ров, Рина Зе­лё­ная, Олег Ано­фри­ев и Люд­ми­ла Ша­га­ло­ва. А кол­ду­нов во­пло­ти­ли Сер­гей Мар­тин­сон, Ирина Мур­за­ева, Ва­лен­ти­на Те­ле­ги­на и Ге­ор­гий Вицин. Кста­ти, его бес­смен­ный на­пар­ник, Ев­ге­ний Мор­гу­нов, тоже по­явил­ся в па­роч­ке эпи­зо­дов.

«Москва — Кассиопея» (1973) Зре­лищ­ное фан­та­сти­че­ское кино для юного зри­те­ля со­здал Ричард Вик­то­ров, да не одно, а с про­дол­же­ни­ем «Отроки во Вселенной». Из­вест­ный спе­ци­алист в об­ла­сти кон­струк­тор­ских ре­ше­ний, Ва­ле­рий Пав­ло­тос, по­мо­гал ре­жис­сё­ру ре­али­зо­вы­вать слож­ные за­да­чи. А ведь со­труд­ни­че­ство могло не со­сто­яться: Вик­то­ров под­смот­рел идеи в «Космической одиссее».

«Прежде всего меня не устраивают условия, которые вы ставите: повторить то, что уже сделали американцы в «Космической одиссее». У меня свои прин­ци­пы и под­хо­ды: я ни­ко­гда, ни­ко­го и ни­че­го не ко­пи­рую! Мне не ин­те­рес­но по­вто­рять то, что уже сде­ла­но кем-то, пусть даже сде­ла­но ве­ли­ко­леп­но…» , — от­ре­зал Пав­ло­тос.

Ос­нов­ны­ми де­ко­ра­ци­ями, на фоне ко­то­рых раз­ви­ва­лись кос­ми­че­ские стра­сти, стали: «Коридор звездолета». «Командный отсек космического корабля». «Звездное небо». Позд­нее Спил­берг, изу­чая рус­ский ки­не­ма­то­граф 70-х, вы­ра­жал вос­хи­ще­ние трю­ка­ми, по­ни­мая, что ком­пью­тер­ной гра­фи­ки тогда не су­ще­ство­ва­ло… Од­на­ко фильм при­шел­ся по вкусу да­ле­ко не всем.

За­нуд­ные взрос­лые усмот­ре­ли в нём вред­ную псев­до­на­уку, шутки по­ка­за­лись им недо­ста­точ­но смеш­ны­ми, а кос­мо­нав­ты — ге­ро­иче­ски­ми. Но Вик­то­ров со­зна­тельно сни­мал под­рост­ков, по­то­му что изоб­ра­зить со­вет­ско­го кос­мо­нав­та неук­лю­жим, неиде­альным и обыч­ным озна­ча­ло бы за­быть до­ро­гу в про­кат. В то время как юные про­та­го­ни­сты только учат­ся быть су­пер­ме­на­ми и про­бу­ют мир на проч­ность!

Ки­но­кар­ти­на «Москва — Кассиопея» вдох­но­ви­ла мно­гих со­вет­ских детей на по­дви­ги, и глав­ным из них было чте­ние. Мальчиш­ки рва­лись в биб­лио­те­ку, чи­та­ли за­по­ем и порой даже вы­ры­ва­ли книги друг у друга из рук — так им хо­те­лось по­ско­рее изу­чить ра­ке­ты и по­лу­чить шанс от­пра­виться к звёз­дам. «Приключения Электроника» (1979) Культо­вый со­вет­ский трех­се­рийник обыч­но по­ка­зы­ва­ли в на­ча­ле лет­них ка­ни­кул.

Юные зри­те­ли об­во­ди­ли «Приключения Электроника» в га­зет­ной про­грам­ме, чтобы не про­пу­стить, а зри­тельни­цы то и дело влюб­ля­лись в куд­ря­вых близ­не­цов. Ак­тё­ров за­ва­ли­ва­ли письма­ми, а ро­ди­те­лей юных звёзд очень утом­ля­ло из­лиш­нее вни­ма­ние. Кон­стан­тин Бром­берг по­ка­зал мальчиш­кам и дев­чон­кам союза, как за­ме­ча­тельно иметь дома ро­бо­та.

Ко­неч­но, если вы не па­то­ло­ги­че­ский лен­тяй и уме­ете дер­жать себя в руках. В про­тив­ном слу­чае при­дёт­ся изу­чить три части саги очень вни­ма­тельно, ведь мо­раль кро­ет­ся бук­вально за каж­дым по­во­ро­том. Лам­по­вая фан­та­сти­че­ская ко­ме­дия по мо­ти­вам про­из­ве­де­ний Ев­ге­ния Вел­ти­сто­ва смот­рит­ся на одном ды­ха­нии, осо­бен­но под песню о кры­ла­тых ка­че­лях.

Одна беда, сни­мать Моск­ву в Одес­се было опро­мет­чи­во: мно­гие сто­лич­ные жи­те­ли оста­лись недо­вольны. Зато пуб­ли­ка пре­крас­но встре­ти­ла Ка­ра­чен­це­ва и Ба­со­ва, уже из­вест­ных ан­та­го­ни­стов, ко­то­рые как никто дру­гой могли по­ка­зать весь спектр зло­дейских эмо­ций. Внеш­ний облик ге­ро­ев очень сим­во­ли­чен: за­уч­ка Ку­куш­ки­на, ко­то­рая не прочь на­ябед­ни­чать, носит тугие косы, а «свойская» Майка почти все­гда пред­ста­ет с рас­пу­щен­ны­ми во­ло­са­ми.

Од­на­ко мало кто знает, что Вла­ди­мир Басов не смог во­вре­мя по­лу­чить по­ла­га­ющийся ему ко­стюм. Вер­нее, не по­лу­чил вовсе: наряд ока­зал­ся на три раз­ме­ра больше. Тогда актёр при­ка­зал ас­си­стент­ке…снять штаны. Такая вот недет­ская просьба на съём­ках невин­но­го фильма! Де­вуш­ка по­слуш­но вы­пол­ни­ла тре­бо­ва­ние, и Басов…

надел их на себя. Ока­зы­ва­ет­ся, он уже при­ду­мал образ: белые джин­сы, ру­баш­ка, свер­ху — тем­ный джем­пер. Выход из по­ло­же­ния был найден.