Писатель, объединяющий эпохи: в ЦДЛ прошел творческий вечер, посвященный Максиму Горькому

В Цен­тральном доме ли­те­ра­то­ров про­шёл твор­че­ский вечер, по­свя­щён­ный 90-летию со дня смер­ти Мак­си­ма Горько­го, клас­си­ка ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры.

Ме­ро­при­ятие ор­га­ни­зо­ва­но Со­юзом пи­са­те­лей Рос­сии при уча­стии Гос­фильмо­фон­да Рос­сии.

От­кры­вая вечер, про­грамм­ный ди­рек­тор СПР Анна По­по­ва от­ме­ти­ла, что Мак­сим Горький был не про­сто пи­са­те­лем, а че­ло­ве­ком, чья био­гра­фия и твор­че­ство на­пол­не­ны слож­ны­ми, но яр­ки­ми со­бы­ти­ями: «Его жизнь была очень разнообразной. Он состоял в переписке с выдающимися людьми своего времени: Толстым, Чеховым, Шаляпиным, Буниным, Немировичем-Данченко. Его иностранными респондентами были Стефан Цвейг, Бернард Шоу, Герберт Уэллс и многие другие. Горького пять раз номинировали на Нобелевскую премию по литературе, но, к сожалению, лауреатом он так и не стал. Хочу процитировать слова Марины Цветаевой, которые она произнесла по случаю присуждения Нобелевской премии Бунину: «Я не протестую, я только не согласна, ибо несравненно больше Бунина: и больше, и человечнее, и своеобразнее, и нужнее - Горький. Горький - эпоха, а Бунин -конец эпохи».

Павел Ба­син­ский, автор био­гра­фи­че­ской книги «Горький: Страсти по Максиму», от­ве­чая на во­прос из зала - чем же ве­ли­кий рус­ский пи­са­тель ин­те­ре­сен со­вре­мен­ным чи­та­те­лям – под­черк­нул, что Горький - че­ло­век-эпоха, ко­то­рый свя­зы­ва­ет собой Се­реб­ря­ный век и пер­вые годы Со­вет­ской вла­сти: «Причин на то несколько: вся русская классика созвучна нашему времени, в этом ее уникальность; Горький перешагнул XIX век и стал писателем века ХХ, а также проповедовал «религию Человека». По­это­му можно ска­зать, что Мак­сим Горький - неве­ро­ят­ный пи­са­тель. Се­год­ня по­ста­нов­ки его пьес можно встре­тить по всей Рос­сии, на­род­ный ар­тист Рос­сийской Фе­де­ра­ции Ев­ге­ний Ми­ро­нов даже при­ду­мал те­ат­ральный фе­сти­валь «Горький +». Он про­хо­дит сразу в трёх го­ро­дах: в Ниж­нем Нов­го­ро­де - на ро­дине пи­са­те­ля, в Ка­за­ни, где он про­вёл свои юно­ше­ские годы, и в Москве. Несо­мнен­но, твор­че­ство Горько­го по­сто­ян­но воз­вра­ща­ет к себе вы­со­кий ин­те­рес ки­не­ма­то­гра­фи­стов. На­при­мер, пьесу «На дне» экра­ни­зи­ро­ва­ли в мире больше 20 раз!».

К бе­се­де под­клю­чил­ся ки­но­вед, глав­ный спе­ци­алист Гос­фильмо­фон­да Рос­сии Алек­сандр Гвоз­дев. Он от­ме­тил, что ли­те­ра­ту­ра и ки­не­ма­то­граф на­хо­ди­лись и про­дол­жа­ют на­хо­диться «в прекрасных отношениях»:
««Табор уходит в небо» стал одной из глав­ных по­эти­че­ских ки­но­лент, а по­эти­че­ское кино - это кра­со­та и воз­мож­ность на­сла­жде­ния пейзаж­но­стью фильма. Кра­со­та фильма Эмиля Ло­тя­ну важ­нее всего. Не могу не от­ме­тить ком­плекс­ную по­да­чу кар­ти­ны, где зри­те­ли на­сла­жда­ют­ся и ком­би­на­ци­ей про­из­ве­де­ний Мак­си­ма Горько­го «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль», и пейзаж­ны­ми мо­ти­ва­ми.

Без по­доб­но­го ки­но­на­сло­ения ре­зультат был бы не таким оше­ло­ми­тельным, каким яв­ля­ет­ся. Под­черк­ну - со­глас­но ста­ти­сти­ке, почти 65 мил­ли­онов зри­те­лей по­смот­ре­ли этот фильм в год, когда он вышел на экра­ны. При­чем любят его не только у нас, но и за ру­бе­жом».
Вме­сте с го­стя­ми ве­че­ра ве­ду­щие вспом­ни­ли имена тех, на чью ли­те­ра­тур­ную судьбу Горький ока­зал зна­чи­тельное вли­яние: Иван Бунин, Алек­сандр Куп­рин, Иван Шме­лёв, Борис Зайцев, Лео­нид Ан­дре­ев - о вли­янии на твор­че­ское ста­нов­ле­ние по­след­не­го Павел Ба­син­ский рас­ска­зы­вал в своей лек­ции на Книж­ном фе­сти­ва­ле «Красная площадь».

Павел Ва­ле­рье­вич от­ме­тил: тот факт, что мно­гие ран­ние труды Горько­го сразу стали ше­дев­ра­ми, го­во­рит о том, что пи­са­тельский дар был дан ему Богом: «Так просто первые рассказы не пишутся».

Тому под­твер­жде­ние непро­стая, но жиз­не­утвер­жда­ющая ис­то­рия ран­них лет пи­са­те­ля, свя­зан­ная с по­ступ­ле­ни­ем в Сло­бод­ское Ку­на­вин­ское на­чальное учи­ли­ще. Несмот­ря на от­лич­ную учебу, ему не уда­лось за­кон­чить об­ра­зо­ва­тельный курс «из-за бедности», после чего бу­ду­ще­му клас­си­ку при­шлось при­ме­рить несколько про­фес­сий: он ра­бо­тал по­су­до­мойщи­ком на па­ро­хо­де, по­мощ­ни­ком ико­но­пис­ца, про­дав­цом в ку­пе­че­ской лавке, уче­ни­ком са­пож­ни­ка…
Тем не менее, все пути вели к твор­че­ству. Каж­дую сво­бод­ную ми­ну­ту он по­свя­щал письму и чте­нию, среди его лю­би­мых ав­то­ров-вдох­но­ви­те­лей были Пуш­кин, Чехов, Лес­ков, Стен­даль, Бальзак, Фло­бер, Дик­кенс… Пер­вый рас­сказ Горько­го - «Макар Чудра» вышел в свет в га­зе­те «Кавказ», ав­то­ру на тот мо­мент было 24 года.

В 1895-м, бла­го­да­ря Вла­ди­ми­ру Ко­ро­лен­ко, в жур­на­ле «Русское богатство» опуб­ли­ко­ва­ли рас­сказ «Челкаш», а в 1898-м в Пе­тер­бур­ге вышла книга «Очерки и рассказы», ко­то­рая об­ре­ла мас­со­вую по­пу­ляр­ность.
После дис­кус­сии зри­те­ли про­смот­ре­ли фильм Эмиля Ло­тя­ну «Табор уходит в небо», сня­тый по мо­ти­вам ран­них про­из­ве­де­ний Мак­си­ма Горько­го «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль».

А бе­се­да с Пав­лом Ба­син­ским и Алек­сан­дром Гвоз­де­вым, пред­вос­хи­тив­шая про­смотр, дала воз­мож­ность зри­те­лям по­смот­реть на клас­си­че­скую ленту по-но­во­му.