Писатель, объединяющий эпохи: в ЦДЛ прошел творческий вечер, посвященный Максиму Горькому

В Цен­траль­ном доме ли­те­ра­то­ров про­шёл твор­че­ский ве­чер, по­свя­щён­ный 90-ле­тию со дня смер­ти Мак­си­ма Горь­ко­го, клас­си­ка ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры. Ме­ро­при­я­тие ор­га­ни­зо­ва­но Со­ю­зом пи­са­те­лей Рос­сии при уча­стии Гос­филь­мо­фон­да Рос­сии. От­кры­вая ве­чер, про­грамм­ный ди­рек­тор СПР Анна По­по­ва от­ме­ти­ла, что Мак­сим Горь­кий был не про­сто пи­са­те­лем, а че­ло­ве­ком, чья био­гра­фия и твор­че­ство на­пол­не­ны слож­ны­ми, но яр­ки­ми со­бы­ти­я­ми: «Его жизнь была очень раз­но­об­раз­ной. Он со­сто­ял в пе­ре­пис­ке с вы­да­ю­щи­ми­ся людь­ми сво­е­го вре­ме­ни: Тол­стым, Че­хо­вым, Ша­ля­пи­ным, Бу­ни­ным, Неми­ро­ви­чем-Дан­чен­ко. Его ино­стран­ны­ми ре­спон­ден­та­ми были Сте­фан Цвейг, Бер­нард Шоу, Гер­берт Уэллс и мно­гие дру­гие. Горь­ко­го пять раз но­ми­ни­ро­ва­ли на Но­бе­лев­скую пре­мию по ли­те­ра­ту­ре, но, к со­жа­ле­нию, ла­у­ре­а­том он так и не стал. Хочу про­ци­ти­ро­вать сло­ва Ма­ри­ны Цве­та­е­вой, ко­то­рые она про­из­нес­ла по слу­чаю при­суж­де­ния Но­бе­лев­ской пре­мии Бу­ни­ну: «Я не про­те­стую, я толь­ко не со­глас­на, ибо несрав­нен­но боль­ше Бу­ни­на: и боль­ше, и че­ло­веч­нее, и свое­об­раз­нее, и нуж­нее - Горь­кий. Горь­кий - эпо­ха, а Бу­нин -ко­нец эпо­хи».

Па­вел Ба­син­ский, ав­тор био­гра­фи­че­ской кни­ги «Горь­кий: Стра­сти по Мак­си­му», от­ве­чая на во­прос из зала - чем же ве­ли­кий рус­ский пи­са­тель ин­те­ре­сен со­вре­мен­ным чи­та­те­лям – под­черк­нул, что Горь­кий - че­ло­век-эпо­ха, ко­то­рый свя­зы­ва­ет со­бой Се­реб­ря­ный век и пер­вые годы Со­вет­ской вла­сти: «При­чин на то несколь­ко: вся рус­ская клас­си­ка со­звуч­на на­ше­му вре­ме­ни, в этом ее уни­каль­ность; Горь­кий пе­ре­шаг­нул XIX век и стал пи­са­те­лем века ХХ, а так­же про­по­ве­до­вал «ре­ли­гию Че­ло­ве­ка». По­это­му мож­но ска­зать, что Мак­сим Горь­кий - неве­ро­ят­ный пи­са­тель. Се­год­ня по­ста­нов­ки его пьес мож­но встре­тить по всей Рос­сии, на­род­ный ар­тист Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции Ев­ге­ний Ми­ро­нов даже при­ду­мал те­ат­раль­ный фе­сти­валь «Горь­кий +». Он про­хо­дит сра­зу в трёх го­ро­дах: в Ниж­нем Нов­го­ро­де - на ро­дине пи­са­те­ля, в Ка­за­ни, где он про­вёл свои юно­ше­ские годы, и в Москве. Несо­мнен­но, твор­че­ство Горь­ко­го по­сто­ян­но воз­вра­ща­ет к себе вы­со­кий ин­те­рес ки­не­ма­то­гра­фи­стов. На­при­мер, пье­су «На дне» экра­ни­зи­ро­ва­ли в мире боль­ше 20 раз!».

К бе­се­де под­клю­чил­ся ки­но­вед, глав­ный спе­ци­а­лист Гос­филь­мо­фон­да Рос­сии Алек­сандр Гвоз­дев. Он от­ме­тил, что ли­те­ра­ту­ра и ки­не­ма­то­граф на­хо­ди­лись и про­дол­жа­ют на­хо­дить­ся «в пре­крас­ных от­но­ше­ни­ях»:
««Та­бор ухо­дит в небо» стал од­ной из глав­ных по­э­ти­че­ских ки­но­лент, а по­э­ти­че­ское кино - это кра­со­та и воз­мож­ность на­сла­жде­ния пей­заж­но­стью филь­ма. Кра­со­та филь­ма Эми­ля Ло­тя­ну важ­нее все­го. Не могу не от­ме­тить ком­плекс­ную по­да­чу кар­ти­ны, где зри­те­ли на­сла­жда­ют­ся и ком­би­на­ци­ей про­из­ве­де­ний Мак­си­ма Горь­ко­го «Ма­кар Чудра» и «Ста­ру­ха Изер­гиль», и пей­заж­ны­ми мо­ти­ва­ми. Без по­доб­но­го ки­но­на­сло­е­ния ре­зуль­тат был бы не та­ким оше­ло­ми­тель­ным, ка­ким яв­ля­ет­ся. Под­черк­ну - со­глас­но ста­ти­сти­ке, по­чти 65 мил­ли­о­нов зри­те­лей по­смот­ре­ли этот фильм в год, ко­гда он вы­шел на экра­ны. При­чем лю­бят его не толь­ко у нас, но и за ру­бе­жо­м».
Вме­сте с го­стя­ми ве­че­ра ве­ду­щие вспом­ни­ли име­на тех, на чью ли­те­ра­тур­ную судь­бу Горь­кий ока­зал зна­чи­тель­ное вли­я­ние: Иван Бу­нин, Алек­сандр Куп­рин, Иван Шме­лёв, Бо­рис Зай­цев, Лео­нид Ан­дре­ев - о вли­я­нии на твор­че­ское ста­нов­ле­ние по­след­не­го Па­вел Ба­син­ский рас­ска­зы­вал в сво­ей лек­ции на Книж­ном фе­сти­ва­ле «Крас­ная пло­ща­дь». Па­вел Ва­ле­рье­вич от­ме­тил: тот факт, что мно­гие ран­ние тру­ды Горь­ко­го сра­зу ста­ли ше­дев­ра­ми, го­во­рит о том, что пи­са­тель­ский дар был дан ему Бо­гом: «Так про­сто пер­вые рас­ска­зы не пи­шут­ся». Тому под­твер­жде­ние непро­стая, но жиз­не­утвер­жда­ю­щая ис­то­рия ран­них лет пи­са­те­ля, свя­зан­ная с по­ступ­ле­ни­ем в Сло­бод­ское Ку­на­вин­ское на­чаль­ное учи­ли­ще. Несмот­ря на от­лич­ную уче­бу, ему не уда­лось за­кон­чить об­ра­зо­ва­тель­ный курс «из-за бед­но­сти», по­сле чего бу­ду­ще­му клас­си­ку при­шлось при­ме­рить несколь­ко про­фес­сий: он ра­бо­тал по­су­до­мой­щи­ком на па­ро­хо­де, по­мощ­ни­ком ико­но­пис­ца, про­дав­цом в ку­пе­че­ской лав­ке, уче­ни­ком са­пож­ни­ка…
Тем не ме­нее, все пути вели к твор­че­ству. Каж­дую сво­бод­ную ми­ну­ту он по­свя­щал пись­му и чте­нию, сре­ди его лю­би­мых ав­то­ров-вдох­но­ви­те­лей были Пуш­кин, Че­хов, Лес­ков, Стен­даль, Баль­зак, Фло­бер, Дик­кенс… Пер­вый рас­сказ Горь­ко­го - «Ма­кар Чудра» вы­шел в свет в га­зе­те «Кав­каз», ав­то­ру на тот мо­мент было 24 года. В 1895-м, бла­го­да­ря Вла­ди­ми­ру Ко­ро­лен­ко, в жур­на­ле «Рус­ское бо­гат­ство» опуб­ли­ко­ва­ли рас­сказ «Чел­ка­ш», а в 1898-м в Пе­тер­бур­ге вы­шла кни­га «О­чер­ки и рас­ска­зы», ко­то­рая об­ре­ла мас­со­вую по­пу­ляр­ность.
По­сле дис­кус­сии зри­те­ли про­смот­ре­ли фильм Эми­ля Ло­тя­ну «Та­бор ухо­дит в небо», снят­ный по мо­ти­вам ран­них про­из­ве­де­ний Мак­си­ма Горь­ко­го «Ма­кар Чудра» и «Ста­ру­ха Изер­гиль». А бе­се­да с Пав­лом Ба­син­ским и Алек­сан­дром Гвоз­де­вым, пред­вос­хи­тив­шая про­смотр, дала воз­мож­ность зри­те­лям по­смот­реть на клас­си­че­скую лен­ту по-но­во­му.